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剧情:

剧情介绍🐠:“嘭!”玉猴与昃晷双拳相撞。双方手臂都是剧烈一震,拳尖上化出巨大的漩涡,有龟蛇之影在其内晃动。玉猴拼命咆哮,体内的血脉和虚光不断乱冲。昃晷面露狰狞,目光如毒蛇一般,盯着玉猴,身上青筋根根暴起。大地之上,子夜低声问道:“我们现在怎么办?走不走?”杨青玄沉吟道:“等会看看。现在猴子和昃晷互相牵制住了,看样子似乎旗鼓相当。”子夜道:“两人的力量都在六星巅峰的样子。刚才昃晷及时出手,将玉猴吸纳虚光脉冲的过程打断了。否则这玉猴真有可能冲入高阶界王,那就真的麻烦了。”盛春兰一听李华东说这番话,眼泪汪汪地看着他,没说话,整个人依进了他的怀里,可心里却想,终于搞定了这个男人。挡在秦云身上的萧月玫,似乎被这大汉的威猛的气势吓呆了,说不出话来。秦云认得这个大汉,而且非常熟悉!他惊愣之后,失声喊道:“父皇!”他的声音,带着各种情绪,喜悦、激动、兴奋和思念……还有一丝责备!🍇...[展开全部]

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内地 中国合伙人 20世纪80年代,三个怀有热情和梦想的年轻人在高等学府燕京大学的校园内相遇,从此展开了他们长达三十年的友谊和梦想征途。出生于留学世家的孟晓骏(邓超 饰)渴望站在美国的土地上改变世界,浪漫自由的王阳(佟大为 饰)尽情享受改革开放初期那蓬勃激昂的青春气息,曾两次高考落榜的农村青年成冬青(黄晓明 饰)以晓骏为目标努力求学,并收获了美好的爱情。然而三个好友最终只有晓骏获得美国签证,现实和梦想的巨大差距让冬青和王阳倍受打击。偶然机缘,被开除公职的冬青在王阳的帮助下办起了英语培训学校,开始品尝到成功的喜悦。在美国发展不顺的晓骏回国,并加入学校,无疑推动三个好友朝着梦想迈进了一大步。 只是随着成功的降临,他们的友情也开始承受严峻的考验……
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美国 霍比特人1:意外之旅 中土最后一座矮人王国埃尔波尔,巍峨壮丽,庄严雄伟。老国王索尔积聚大量财富,却引来恶龙史茅革的觊觎和荼毒,最终导致这座城池陷落。许多年后,灰袍巫师甘道夫(伊恩·麦凯伦 Ian McKellen 饰)找到弗罗多的舅舅——霍比特人比尔博·巴金斯(马丁·弗里曼 Martin John C. Freeman 饰),邀请他加入由13名矮人组成的远征队伍。原来史茅革已多年不见声息,背负家国仇恨的矮人王子索林(理查德·阿米蒂奇 Richard Armitage 饰)希望借此机会收复故土。经过一番考虑,巴金斯决定加入。令他想不到的是,远征旅途多灾多难,与索林结下深仇大恨的苍白半兽人及其爪牙阴魂不散,更有食人鬼和石人制造的无数艰险。而在旅途中,巴金斯也意外得到了日后影响整个中土的重要宝物…… 本片根据J.R.R·托尔金的同名原著改编。
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美国 亲情无价   本片根据《纽约时报》专栏作家安娜·昆德兰(Anna Quindlen)1994年的同名小说改编。艾伦·戈尔登(芮妮·齐薇格 Renée Zellweger 饰)从哈佛大学毕业后供职于纽约某杂志,事业正在上升期,却因母亲凯特(梅丽尔·斯特里普 Meryl Streep 饰)身患癌症不得不放下工作返回宾夕法尼亚州的朗赫恩小镇照顾家庭。艾伦一直很崇拜教授美国文学的学者父亲乔治(威廉·赫特 William Hurt 饰),但不太看得起身为家庭妇女的母亲。在照顾母亲的过程中,艾伦发现了母亲生活的不易,也发现了父亲的很多黑暗秘密。就在家庭关系的摇摆震荡中,艾伦终于第一次了解了自己的父母,也终于找到了生命中最真实的感动。                                                                      本片被提名奥斯卡、金球奖和金卫星奖最佳女主角奖(梅丽尔·斯特里普),并获美国电影音效剪辑工会金胶卷奖最佳声音剪辑提名。
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  本片根据《纽约时报》专栏作家安娜·昆德兰(Anna Quindlen)1994年的同名小说改编。艾伦·戈尔登(芮妮·齐薇格 Renée Zellweger 饰)从哈佛大学毕业后供职于纽约某杂志,事业正在上升期,却因母亲凯特(梅丽尔·斯特里普 Meryl Streep 饰)身患癌症不得不放下工作返回宾夕法尼亚州的朗赫恩小镇照顾家庭。艾伦一直很崇拜教授美国文学的学者父亲乔治(威廉·赫特 William Hurt 饰),但不太看得起身为家庭妇女的母亲。在照顾母亲的过程中,艾伦发现了母亲生活的不易,也发现了父亲的很多黑暗秘密。就在家庭关系的摇摆震荡中,艾伦终于第一次了解了自己的父母,也终于找到了生命中最真实的感动。                                                                      本片被提名奥斯卡、金球奖和金卫星奖最佳女主角奖(梅丽尔·斯特里普),并获美国电影音效剪辑工会金胶卷奖最佳声音剪辑提名。
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爆裂说唱
270P
中国大陆 平安中国之守护者 该片由中央政法委组织拍摄,以真实人物为原型,以具体案例为线索,通过五个感人的故事,艺术展现了政法队伍建设和守护平安中国的使命担当。
480P
该片由中央政法委组织拍摄,以真实人物为原型,以具体案例为线索,通过五个感人的故事,艺术展现了政法队伍建设和守护平安中国的使命担当。
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其它 欧洲的某个地方 Somewhere in the remote region, the war ends. In the midst of ruined cities and houses in the streets, in rural hamlets, everywhere where people still live, are children who have lost their homes and parents. Abandoned, hungry, and in rags, defenseless and humiliated, they wander through the world. Hunger drives them. Little streams of orphans merge into a river which rushes forward and submerges everything in its path. The children do not know any feeling; they know only the world of their enemies. They fight, steal, struggle for a mouthful of food, and violence is merely a means to get it. A gang led by Cahoun finds a refuge in an abandoned castle and encounters an old composer who has voluntarily retired into solitude from a world of hatred, treason, and crime. How can they find a common ground, how can they become mutual friends The castle becomes their hiding place but possibly it will also be their first home which they may organize and must defend. But even for this, the price will be very high.  To this simple story, the journalist, writer, poet, scriptwriter, movie director, and film theoretician Béla Balázs applied many years of experience. He and the director Géza Radványi created a work which opened a new postwar chapter in Hungarian film. Surprisingly, this film has not lost any of its impact over the years, especially on a profound philosophical level. That is to say, it is not merely a movie about war; it is not important in what location and in what period of time it takes place. It is a story outside of time about the joyless fate of children who pay dearly for the cruel war games of adults.  At the time it was premiered, the movie was enthusiastically received by the critics. The main roles were taken by streetwise boys of a children's group who created their roles improvisationally in close contact with a few professional actors, and in the children's acting their own fresh experience of war's turmoil appears to be reflected. At the same time, their performance fits admirably into the mosaic of a very complex movie language. Balázs's influence revealed itself, above all, in the introductory sequences an air raid on an amusement park, seen in a montage of dramatic situations evoking the last spasms of war, where, undoubtedly, we discern the influence of classical Soviet cinematography. Shooting, the boy's escape, the locomotive's wheels, the shadows of soldiers with submachine guns, the sound of a whistle—the images are linked together in abrupt sequences in which varying shots and expressive sharp sounds are emphasized. A perfectly planned screenplay avoided all elements of sentimentality, time-worn stereotypes of wronged children, romanticism and cheap simplification. The authors succeeded in bridging the perilous dramatic abyss of the metamorphosis of a children's community. Their telling of the story (the scene of pillaging, the assault on the castle, etc) independently introduced some neorealist elements which, at that time, were being propagated in Italy by De Sica, Rossellini, and other film artists. The rebukes of contemporary critics, who called attention to formalism for its own sake have been forgotten. The masterly art of cameraman Barnabás Hegyi gives vitality to the poetic images. His angle shots of the children, his composition of scenes in the castle interior, are a living document of the times, and underline the atmosphere and the characters of the protagonists. The success of the picture was also enhanced by the musical art of composer Dénes Buday who, in tense situations, inserted the theme of the Marseilaise into the movie's structure, as a motive of community unification, as an expression of friendship and the possibility of understanding.  Valahol Europaban is the first significant postwar Hungarian film. It originated in a relaxed atmosphere, replete with joy and euphoria, and it includes these elements in order to demonstrate the strength of humanism, tolerance, and friendship. It represents a general condemnation of war anywhere in the world, in any form.
1080P
Somewhere in the remote region, the war ends. In the midst of ruined cities and houses in the streets, in rural hamlets, everywhere where people still live, are children who have lost their homes and parents. Abandoned, hungry, and in rags, defenseless and humiliated, they wander through the world. Hunger drives them. Little streams of orphans merge into a river which rushes forward and submerges everything in its path. The children do not know any feeling; they know only the world of their enemies. They fight, steal, struggle for a mouthful of food, and violence is merely a means to get it. A gang led by Cahoun finds a refuge in an abandoned castle and encounters an old composer who has voluntarily retired into solitude from a world of hatred, treason, and crime. How can they find a common ground, how can they become mutual friends The castle becomes their hiding place but possibly it will also be their first home which they may organize and must defend. But even for this, the price will be very high.  To this simple story, the journalist, writer, poet, scriptwriter, movie director, and film theoretician Béla Balázs applied many years of experience. He and the director Géza Radványi created a work which opened a new postwar chapter in Hungarian film. Surprisingly, this film has not lost any of its impact over the years, especially on a profound philosophical level. That is to say, it is not merely a movie about war; it is not important in what location and in what period of time it takes place. It is a story outside of time about the joyless fate of children who pay dearly for the cruel war games of adults.  At the time it was premiered, the movie was enthusiastically received by the critics. The main roles were taken by streetwise boys of a children's group who created their roles improvisationally in close contact with a few professional actors, and in the children's acting their own fresh experience of war's turmoil appears to be reflected. At the same time, their performance fits admirably into the mosaic of a very complex movie language. Balázs's influence revealed itself, above all, in the introductory sequences an air raid on an amusement park, seen in a montage of dramatic situations evoking the last spasms of war, where, undoubtedly, we discern the influence of classical Soviet cinematography. Shooting, the boy's escape, the locomotive's wheels, the shadows of soldiers with submachine guns, the sound of a whistle—the images are linked together in abrupt sequences in which varying shots and expressive sharp sounds are emphasized. A perfectly planned screenplay avoided all elements of sentimentality, time-worn stereotypes of wronged children, romanticism and cheap simplification. The authors succeeded in bridging the perilous dramatic abyss of the metamorphosis of a children's community. Their telling of the story (the scene of pillaging, the assault on the castle, etc) independently introduced some neorealist elements which, at that time, were being propagated in Italy by De Sica, Rossellini, and other film artists. The rebukes of contemporary critics, who called attention to formalism for its own sake have been forgotten. The masterly art of cameraman Barnabás Hegyi gives vitality to the poetic images. His angle shots of the children, his composition of scenes in the castle interior, are a living document of the times, and underline the atmosphere and the characters of the protagonists. The success of the picture was also enhanced by the musical art of composer Dénes Buday who, in tense situations, inserted the theme of the Marseilaise into the movie's structure, as a motive of community unification, as an expression of friendship and the possibility of understanding.  Valahol Europaban is the first significant postwar Hungarian film. It originated in a relaxed atmosphere, replete with joy and euphoria, and it includes these elements in order to demonstrate the strength of humanism, tolerance, and friendship. It represents a general condemnation of war anywhere in the world, in any form.
1080P
美国 星条旗永不落 四位驻伊美军士兵接到了回国的调令,然而,一次恐怖性炸弹袭击,改变了他们的命运。军用卡车司机凡妮莎(杰西卡•贝尔 Jessica Biel 饰)被炸成重伤,军医威尔(塞缪尔•杰克逊 Samuel L. Jackson 饰)负责救治,结果不幸截肢。贾马尔(50美分 50 Cent 饰)误杀了伊拉克妇女,从此存下心结。汤米(布莱恩•普莱斯列 Brian Presley 饰)亲眼目睹了战友阵亡,悲痛欲绝。四个人回国后,凡妮莎在校园做体育老师,但是配搭的假肢让她黯然神伤。威尔的妻子发现丈夫的情绪总是失控,而叛逆的儿子也经常顶撞父亲;贾马尔和汤米同时进行了心理诊疗小组,但是两人发生争执,分道扬镳,没想到再次见面却是生死一线……
270P
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韩国 再次,初恋
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美国,中国大陆,加拿大,日本 魔兽 这是一个人类和兽人共存,和谐相处,互不侵犯的世界。人类生活在艾泽拉斯大陆中,兽人则在德拉诺劳作繁衍。某日,邪恶的兽人古尔丹(吴彦祖 饰)出现了,它打开了黑暗之门,肆意屠戮手无寸铁的人类,将艾泽拉斯大陆变为了一片地狱的火海。与此同时,曾经与世无争的兽人们如今变得凶猛残暴,他们来到人类的领地,在这里烧杀抢掠,无恶不作。  杜隆坦(托比·凯贝尔 Toby Kebbell 饰)是霜狼氏族的酋长,他发现了古尔丹的野心和阴谋,于是带领着自己的部族千里迢迢来到了艾泽拉斯,在此处,人类领袖洛萨(崔维斯·费米尔 Travis Fimmel 饰)亦在寻找结束战争的两全之道。
蓝光
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英国 要命法则 艾迪(斯特兰·斯卡斯加德 Stellan Skarsg?rd 饰)是一名资历老道经验丰富的警探,多年来浸淫在各式各样残酷可怕的凶杀案中,艾迪的个性开始变得冷漠和麻木。一连串恶性案件的发生在城市内引起了恐慌,凶手恶劣的手段和凶残的个性都是艾迪前所未闻的,在搭档海伦(梅丽莎·乔治 Melissa George 饰)的帮助下,艾迪对案件展开了调查。   随着调查的深入,一个潜伏在城市内多年的臭名昭著的黑帮团伙浮出了水面,而艾迪似乎和这个团伙里一名叫丹尼尔(艾什雷·沃特斯 Ashley Walters 饰)的男人有着说不清道不明的关系。海伦发现,隐匿在黑暗中的凶手似乎想通过在尸体上留下奇怪的符号给出什么线索,而艾迪不堪回首的过往正隐藏在这些线索当中。
720P
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捷克,斯洛伐克 我曾侍候过英国国王 坐监多年的扬?迪特(奥德里奇?凯瑟饰)大赦获释,他被“放逐”到捷克北部边境森林里修一条看上去永远修不完的道路。回想年轻时候,迪特感慨万千,那时的自己(伊万?巴尼弗饰)只是个年轻的饭店服务生,却立志要成为百万富豪。小个子的他精通服务之道,同时不忘追逐金钱和女人。他先后到过生活奢靡的天堂艳楼,布拉格最气派豪华的巴黎饭店。在那里,饭店领班告诉迪特,他之所以精通各项待客之道,是因为曾侍候过英国国王。   第二次世界大战前后的捷克情势变化莫测,迪特遇见了同是小个子的德国姑娘丽莎(朱丽娅?耶特斯饰)并遇到许多困难,但他依然坚定不移地朝着立下的目标努力……
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德国 沉重的心 曾经是东德职业拳击运动员的赫伯特现在以收债和看门为生,同时训练极具潜力的拳击手艾迪。然而赫伯特被确诊患上绝症——肌萎缩侧索硬化(俗称“渐冻症”),他必须适应不断抽筋、坐轮椅的生活。他从前生活的世界已容不下他,他的得意门生艾迪也换了新的教练,只有女朋友玛琳娜依然陪伴着他。他开始反思自己的一生,并以实际行动向自己亏欠的女儿桑德拉和外孙女萝妮雅赎罪。
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美国 愤怒管理第二季 《愤怒管理》(Anger Management)是前《好汉两个半》(Two And A Half Men)主演、好莱坞电视界收入最高的男演员Charlie Sheen离开《好汉两个半》后另起炉灶打造的新情景喜剧。Charlie Sheen最近表示,这将是他演出的最后一部电视剧,从此他不再涉足电视界。   在该剧中,Charlie Sheen扮演一个专攻「愤怒管理」领域的另类心理医生。他创办了一家很有名气的私人诊所,每周召集他的主要病人举行集体治疗。与此同时,他还给一家州立监狱的犯人提供免费心理辅导。   在成为心理医生之前,Charlie是一个职业棒球小联盟的明星,本来很有希望进入大联盟,但他糟糕的性格和难以自我控制的怒火妨碍了他的前程。经过愤怒管理治疗师的治疗,他勉强进入了大联盟,第一个赛季的成绩相当不错。但他的愤怒问题再次爆发,导致他彻底失去了一切--在...
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