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剧情:

剧情介绍🕒:慕少看着他的背影有些出神。这有了女朋友,就是跟没有女朋友不一样。以前可没见顾臻这样。以前的顾臻最为古板。跟着他久了,做事颇有他的风格。果断凌厉,甚至有点不近人情。后来他有了媳妇,还有了娃,整个人就变了。可怜了顾臻,没有媳妇,也没有娃,还是那副冷冰冰的样子。🧗轰隆!大灵魂雷剑一剑就将所有的触角斩成粉碎。多姆妖皇身子一闪,藏在了阴海的角落之中。那纳兰云雪也就迅速逃走,她刚一闪,陈扬就从后方袭来。“进来!”陈扬驾驭灵魂晶石过来,大手一抓。纳兰云雪知道此人是帮自己的,便没有抵抗。...[展开全部]

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中国大陆 艺术系女生 农村女孩李美心经历十年寒窗苦读,终于如愿来到城市里上大学。而城市里的一切都使得这个农村来的女孩感到深深的自卑。好在她认识了一群同为艺术系的女生对她进行了各方面的帮助。面冷心热的袁倩倩鬼点子最多,与外国男朋友谈了一场有始无终的恋爱;可爱单纯的唐诗堪称渣男收割机,但从没放弃过对爱情的追求;苏雨涵心宽体胖,总是热心帮助同学,但是一次次的做老好人使她失去了自己的底线;周蜜漂亮高傲,却是个只知享受的伪白富美...而唐诗男朋友对她莫名其妙的追求、与隔壁女生的矛盾更是令她困惑不已。最终,几个人在不断的磨合下放下芥蒂
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美国 辛普森一家第十五季 TheSimpsons’fifteenthseasonbeganonSunday,November2,2003,with"TreehouseofHorrorXIV".Theseasoncontainsfivehold-overepisodesfromtheseason14(EABF)productionline.Themostwatchedepisodehad16.2millionviewersandtheleastwatchedhad6.2millionviewers.
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美国 魔法满屋(粤语版) 讲述一个非同寻常的家庭——马利加家族的故事,他们隐居在哥伦比亚的山区一座神奇的房子里,生活在一个充满活力的小镇:一个奇妙的、充满魅力的地方,奇迹谷。奇迹谷的魔力使这个家庭的每个孩子都拥有独特魔法天赋,从超强大神力到治愈他人的能力……除了米拉贝(斯蒂芬妮·比翠丝 Stephanie Beatriz 配音)。
1080P
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美国 家庭经济学 ABC拿下Michael Colton及John Aboud合作编写的家庭喜剧项目《家庭经济学 Home Economics》,这喜剧灵感来自Michael Colton的家庭,以三个兄弟姐妹的竞争来表达出「金钱」的主题,剧中三人一个是1%里的富人﹑一个是中产家庭,一个则算是一贫如洗。
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取材于曹雪芹的小说《红楼梦》。本片取材于曹雪芹所着古典小说《红楼梦》。宁国府贾珍的妻子有两个容貌美丽的妹妹。一个叫尤二姐,一个叫尤三姐。因为家里贫穷,和母亲一同寄住在宁国府的偏院里,依靠贾府过活。贾珍和他的隔房兄弟贾琏,常常找机会调戏这两位小姨。贾珍的儿子贾蓉,虽是小辈却也色迷心窍,夹在中间混水摸鱼。有一天,依靠贾府发迹的赖大做寿唱戏,尤氏姐妹也随母亲前去应酬。这天正好由柳湘莲串演《宝剑记》,柳湘莲原是破落的世家子弟,不愿意依附豪门权贵,他学剑串戏,生活飘泊无定。尤三娟对他的人品才貌大为欣赏。正在这时,贾珍父子和贾琏,却厚着脸皮与尤三姐纠缠。尤三姐讨厌这三个坏蛋,便离开戏场到花园散步。凑巧柳湘莲也因嫌恶薛蟠的胡闹,独自在花园中解闷,两人相见之下,谈得十分投机。不料薛蟠又追到花园胡闹,柳湘莲十分恼火,就把薛蟠痛打一顿,然后逃到外乡避祸。自从花园相会以后,尤三姐已爱上了柳湘莲,并抱定非柳湘莲不嫁的决心。贾珍父子为达到玩弄尤三姐的目的,由贾蓉穿针引线,用哄骗手段,帮了贾琏偷娶了尤二姐作偏房,并在花枝巷租了新房。本来尤三姐一直反对姐姐嫁给贾琏,但姐姐和母亲只希望生活有所依靠,不听她的劝告。尤三姐无可奈何,只得随同一起搬到花枝巷居住。一夜,贾珍探知贾琏不在花枝巷,便乘机溜进尤二姐的内房,对她调戏。尤二姐吓得逃到花厅向妹妹求救,尤三姐痛骂贾珍的无耻行为,要把他赶出去。恰巧贾琏回来,察情观色,已知贾珍来意,但又不敢得罪,反而吩附摆下酒菜,要尤三姐陪他们兄弟两人饮酒,想乘机劝诱尤三姐作贾珍的偏房。但尤三姐不像尤二姐性格懦弱,她性情高傲、性格倔强,此时此地看穿了贾琏的心计,忍住一肚子气,假意答应作陪,却借着酒意,把贾府的肮脏丑事,统统揭开,弄得贾珍、贾琏狼狈不堪、啼笑皆非。从此,他们把尤三姐看作多刺的玫瑰,再也不敢对她轻薄。贾珍、贾琏知道不能把尤三姐弄到手,留在家里又怕她闹出事来,便合计要将她嫁出去。尤三姐遂说出了她已爱上了柳湘莲,并折断玉簪,表示要嫁柳湘莲的决心。不久,贾琏因公外出,在途中的酒店里遇见了柳湘莲和薛蟠。原来薛蟠此次到外地做生意,遇到强盗,幸亏湘莲搭救性命,遂消除了被湘莲痛打一顿的仇恨。贾琏便向柳湘莲表达了尤三姐爱慕他的心意,愿替他们做媒。柳湘莲从见过三姐后,也常常思念她,就定了亲事,并将所带的“鸳鸯剑”作为聘礼。贾琏走后,薛蟠谈起贾府许多不乾净的丑事,柳湘莲便怀疑尤三姐住在那个地方,难免不受污染。于是赶到花枝巷,向贾琏讨还“鸳鸯剑”要求退婚。尤三姐原以为终身有托,想不到会有这个变故,虽再三表白,但柳湘莲却不肯相信。尤三姐有口难辩,内心万分痛苦,为表白她是清白之身,就在交还“鸳鸯剑”时,抽剑自刎,用死控诉了这个吃人的封建制度。
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澳大利亚 日本故事 《日本故事》的愛情相當虛擬,也正是因為虛擬才令人響往。暫先丟掉跨國文化及亞澳糾結的歷史情結,想像一位日本男孩和澳洲女人的性愛場景。是的,這部電影充滿愛情電影及沙漠電影的陳腔,但黃男孩與白女人的性愛場景的虛擬讓這部電影不至成為爛調。   這部澳洲「國片」的幕後故事可以讓像我愛講古或愛賣弄政經分析的「學者」分析個老半天,尤其是不同的讀者絕對會有不同的解讀,但再怎麼說,這是個在風景瑰麗的愛情故事。獨特的是這個「國片」所拍的近赤紅的美麗沙漠,和黃男孩與白女人的感官情愛,這兩者都是未開發的電影處女地。這兩者-地景與性愛場景-分別都是「第一次」進入視覺化的消費,合在一起更是虛擬到不行。這部電影的開端,本身就是虛擬的,根據澳洲國片最大的政府支持者,澳洲影片委員會(Australian Film Commission)的主席親口透露 (我上課聽其演講),這部電影是從上面決定要拍一部日本男人與澳洲女人的愛情故事開始。跳脫澳洲用到爛的東岸海灘衝浪男女孩,劇本寫作做的研究發現日本與澳洲的貿易往來有一項產值不小的東西,叫做鐵原礦(iron ore),剩下的就是劇作家相當經不起考驗的想像。一個傳統家族企業的少主,看來完全沒受到近年來日本流行文化的洗禮,髮型裝扮行為舉止像中年爬不上去的上班族,但卻有少見少男的美麗,來澳洲西岸的沙漠來看工廠及找鐵原礦?這有多真實?   電影場景,因此在澳洲西岸的沙漠。澳洲比歐洲大,現在的人口比台灣還少,而西岸的沙漠更是沒有人。地與人永遠是算不清的爛攤子,澳洲西岸之靠近亞洲,是二次世界大戰澳洲怕日本黃種人佔領的地,大戰時的澳洲抗日,基本上是抗黃,連接到澳洲近百年的排華排亞政策。中國與日本的戰爭所造成的差異不重要,重要的是黃種人可能入侵白種殖民澳洲。重要的是澳洲這空矌(又靠近亞洲) 的地方,白種人自己嚇自己:若不加緊生產,就會衰敗(Populate or Perish)。二次世界大戰後執政的勞工黨怕了、急了,吸引不到夠多的英格蘭祖國血統,往戰後的歐洲找白皮的血統,(皮膚深的南義東歐或吉普賽人,在澳洲派去找人的移民官員眼中,是該拒絕的)。這些新白人提供廉價的勞工建設澳洲的現代化,如同台灣的榮民之於台灣,也埋下澳洲多元文化主義的必要。      戰後的數十年間,澳洲多元文化主義的理想擴張及亞洲經濟發展的現實考量,讓澳洲丟棄「白澳政策」,邁向一個「歐亞國家」。最有趣的例子是,在國際貿易的談判上,歐洲與美國相繼採取農牧業的保護政策,讓當時的澳洲鄉農民仇視歐美而親亞。現在情勢又變了,近年來的亞洲中產階級移民集中在都會區,新自由保守主義政府在經濟上現實考量的「優惠」移民,與政治上欺壓農牧民,讓現在的澳洲形成城鄉對立,城市納亞納多元文化,而鄉村轉而支持相當種族主義的「一國黨」(One Nation Party),在納亞氣候下形成新興的排亞勢力。   在這個排亞-納亞的脈絡下,澳洲國片拍《日本故事》是複雜的。不只一次,電影的對話繞在開放的空間與人口的密度。日本沒有空間人很多,澳洲沒有人空間很多。   畢竟這是國片,在澳洲觀影,觀眾笑的時候多是取笑日本主角的笨拙與奇怪,尤其是不斷拍攝開放空間的地景。碰觸到澳洲心弦的,更是日本主角與澳洲人接觸時的社交禮儀-雙手奉上名片-這是女主角完全沒注意到的,但由John Howard(與澳洲總理同名)的演員,以礦場頭頭的角色首先演出。我之所以提這個演員是因為這個演員以演,也許是澳洲史上最受歡迎的連續劇,澳洲公共電視的《海變》(SeaChange)之出名,而那時他的角色正是土地開發仲介商,同樣是巴著日本來的投資者不放。      這也難怪這幾年當美元跌、澳幣歐元漲,普遍說法是日本資金從美國移至澳洲歐洲。      以上的複雜,可能國際影展的影評看不到,可能該片的資助商ShowTime的客戶-住在跨國旅館的房客-也看不到。但澳洲人看的到,看過《海變》(SeaChange)的人看的到。      也因此,男女主角的性愛場景讀法各有不同。   一開始兩者彼此看不爽,尤其女主角習慣用電腦在城市掌握鐵礦分布,不習慣當投資客的司機,而男主角搞不清楚狀況,沒認識到女主角不是個司機,而沙漠不止是個地景,更是個會死人的環境。   情誼的建立,可以說是從挖沙開始。挖沙我在澳洲也嚐過,不是那種在海灘上玩好玩的,而是那種車子陷在沙子裡面,為了讓車子再次能動挖掉輪子前後的軟沙。      接近死亡再生的感覺,也許是最好的春藥。就在他們欣喜地離開沙漠,在餐廳交換了日澳文化,過夜的汽車旅館停車的交換眼神,下一幕就是日本男主角的黃皮膚,他的胸腔。他是躺著、不動的,而她的手游走其裸露的胸腔,再來才是女主角的脫衣,及坐在他身上。      我知道我這樣寫,似乎我在暗示體位、主/被動的位置。但電影是這樣拍的,而且,早在另外一個場景,電影鏡頭的慾望,是跟隨著女主角的眼光,落在男主角剛游完泳的腿上。第二個性愛場景,在戶外的開放空間,也是女主角輕撫男主角的手臂的皮膚開始。         黃男人做為慾望的主體或客體都是個兩難的問題,因為黃男人和慾望似乎是分離的。      這部電影的性愛場景雖不如好萊塢的軟性色情片明顯美化,但頗有抄襲歐陸點到為止的張力。這部電影因此賣的是歐陸的電影美學,白黃皮膚及紅沙漠,雖然澳洲的人文地景是公路、加油站、及汽車旅館的美國味道。      故事也帶有歐陸的陰森,就在男女主角快樂地享受澳洲的開放空間,雖然女主角發現男主角其實是已婚育有二子,也不減其快樂的同時,女主角像小孩子似地叫來比賽地跳進湖裡游泳,男主角跟上但是不同的入水點,接下來就是我看不懂的女主角尖叫聲及男主角溺死的事實。不是開玩笑,女主角也沒有做人工呼吸,男主角就是以我看不懂的方式死去。      這個死不但讓這部電影像歐陸電影,更讓先前的性愛場景更加複雜。這部電影對於黃男人的性慾之描寫可說是空前(打破先前的尺度),但相關影評則是如禁忌地不談,只談女主角的情緒表演。與其說這主題是個問號,不如說每個人都有主見,為了維持和平還是不說的好。      女主角是愛男主角的,不是玩的性。女主角與日本老婆的張力,是不錯的演出,雖然同樣的虛擬。   唯一不虛擬的,是結尾載送棺木的飛機,是澳洲袋鼠圖案的飛機,實實在在的廣告,與實實在在的沙漠第56届戛纳电影节一种关注单元 一种关注大奖(提名)Sue Brooks
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《日本故事》的愛情相當虛擬,也正是因為虛擬才令人響往。暫先丟掉跨國文化及亞澳糾結的歷史情結,想像一位日本男孩和澳洲女人的性愛場景。是的,這部電影充滿愛情電影及沙漠電影的陳腔,但黃男孩與白女人的性愛場景的虛擬讓這部電影不至成為爛調。   這部澳洲「國片」的幕後故事可以讓像我愛講古或愛賣弄政經分析的「學者」分析個老半天,尤其是不同的讀者絕對會有不同的解讀,但再怎麼說,這是個在風景瑰麗的愛情故事。獨特的是這個「國片」所拍的近赤紅的美麗沙漠,和黃男孩與白女人的感官情愛,這兩者都是未開發的電影處女地。這兩者-地景與性愛場景-分別都是「第一次」進入視覺化的消費,合在一起更是虛擬到不行。這部電影的開端,本身就是虛擬的,根據澳洲國片最大的政府支持者,澳洲影片委員會(Australian Film Commission)的主席親口透露 (我上課聽其演講),這部電影是從上面決定要拍一部日本男人與澳洲女人的愛情故事開始。跳脫澳洲用到爛的東岸海灘衝浪男女孩,劇本寫作做的研究發現日本與澳洲的貿易往來有一項產值不小的東西,叫做鐵原礦(iron ore),剩下的就是劇作家相當經不起考驗的想像。一個傳統家族企業的少主,看來完全沒受到近年來日本流行文化的洗禮,髮型裝扮行為舉止像中年爬不上去的上班族,但卻有少見少男的美麗,來澳洲西岸的沙漠來看工廠及找鐵原礦?這有多真實?   電影場景,因此在澳洲西岸的沙漠。澳洲比歐洲大,現在的人口比台灣還少,而西岸的沙漠更是沒有人。地與人永遠是算不清的爛攤子,澳洲西岸之靠近亞洲,是二次世界大戰澳洲怕日本黃種人佔領的地,大戰時的澳洲抗日,基本上是抗黃,連接到澳洲近百年的排華排亞政策。中國與日本的戰爭所造成的差異不重要,重要的是黃種人可能入侵白種殖民澳洲。重要的是澳洲這空矌(又靠近亞洲) 的地方,白種人自己嚇自己:若不加緊生產,就會衰敗(Populate or Perish)。二次世界大戰後執政的勞工黨怕了、急了,吸引不到夠多的英格蘭祖國血統,往戰後的歐洲找白皮的血統,(皮膚深的南義東歐或吉普賽人,在澳洲派去找人的移民官員眼中,是該拒絕的)。這些新白人提供廉價的勞工建設澳洲的現代化,如同台灣的榮民之於台灣,也埋下澳洲多元文化主義的必要。      戰後的數十年間,澳洲多元文化主義的理想擴張及亞洲經濟發展的現實考量,讓澳洲丟棄「白澳政策」,邁向一個「歐亞國家」。最有趣的例子是,在國際貿易的談判上,歐洲與美國相繼採取農牧業的保護政策,讓當時的澳洲鄉農民仇視歐美而親亞。現在情勢又變了,近年來的亞洲中產階級移民集中在都會區,新自由保守主義政府在經濟上現實考量的「優惠」移民,與政治上欺壓農牧民,讓現在的澳洲形成城鄉對立,城市納亞納多元文化,而鄉村轉而支持相當種族主義的「一國黨」(One Nation Party),在納亞氣候下形成新興的排亞勢力。   在這個排亞-納亞的脈絡下,澳洲國片拍《日本故事》是複雜的。不只一次,電影的對話繞在開放的空間與人口的密度。日本沒有空間人很多,澳洲沒有人空間很多。   畢竟這是國片,在澳洲觀影,觀眾笑的時候多是取笑日本主角的笨拙與奇怪,尤其是不斷拍攝開放空間的地景。碰觸到澳洲心弦的,更是日本主角與澳洲人接觸時的社交禮儀-雙手奉上名片-這是女主角完全沒注意到的,但由John Howard(與澳洲總理同名)的演員,以礦場頭頭的角色首先演出。我之所以提這個演員是因為這個演員以演,也許是澳洲史上最受歡迎的連續劇,澳洲公共電視的《海變》(SeaChange)之出名,而那時他的角色正是土地開發仲介商,同樣是巴著日本來的投資者不放。      這也難怪這幾年當美元跌、澳幣歐元漲,普遍說法是日本資金從美國移至澳洲歐洲。      以上的複雜,可能國際影展的影評看不到,可能該片的資助商ShowTime的客戶-住在跨國旅館的房客-也看不到。但澳洲人看的到,看過《海變》(SeaChange)的人看的到。      也因此,男女主角的性愛場景讀法各有不同。   一開始兩者彼此看不爽,尤其女主角習慣用電腦在城市掌握鐵礦分布,不習慣當投資客的司機,而男主角搞不清楚狀況,沒認識到女主角不是個司機,而沙漠不止是個地景,更是個會死人的環境。   情誼的建立,可以說是從挖沙開始。挖沙我在澳洲也嚐過,不是那種在海灘上玩好玩的,而是那種車子陷在沙子裡面,為了讓車子再次能動挖掉輪子前後的軟沙。      接近死亡再生的感覺,也許是最好的春藥。就在他們欣喜地離開沙漠,在餐廳交換了日澳文化,過夜的汽車旅館停車的交換眼神,下一幕就是日本男主角的黃皮膚,他的胸腔。他是躺著、不動的,而她的手游走其裸露的胸腔,再來才是女主角的脫衣,及坐在他身上。      我知道我這樣寫,似乎我在暗示體位、主/被動的位置。但電影是這樣拍的,而且,早在另外一個場景,電影鏡頭的慾望,是跟隨著女主角的眼光,落在男主角剛游完泳的腿上。第二個性愛場景,在戶外的開放空間,也是女主角輕撫男主角的手臂的皮膚開始。         黃男人做為慾望的主體或客體都是個兩難的問題,因為黃男人和慾望似乎是分離的。      這部電影的性愛場景雖不如好萊塢的軟性色情片明顯美化,但頗有抄襲歐陸點到為止的張力。這部電影因此賣的是歐陸的電影美學,白黃皮膚及紅沙漠,雖然澳洲的人文地景是公路、加油站、及汽車旅館的美國味道。      故事也帶有歐陸的陰森,就在男女主角快樂地享受澳洲的開放空間,雖然女主角發現男主角其實是已婚育有二子,也不減其快樂的同時,女主角像小孩子似地叫來比賽地跳進湖裡游泳,男主角跟上但是不同的入水點,接下來就是我看不懂的女主角尖叫聲及男主角溺死的事實。不是開玩笑,女主角也沒有做人工呼吸,男主角就是以我看不懂的方式死去。      這個死不但讓這部電影像歐陸電影,更讓先前的性愛場景更加複雜。這部電影對於黃男人的性慾之描寫可說是空前(打破先前的尺度),但相關影評則是如禁忌地不談,只談女主角的情緒表演。與其說這主題是個問號,不如說每個人都有主見,為了維持和平還是不說的好。      女主角是愛男主角的,不是玩的性。女主角與日本老婆的張力,是不錯的演出,雖然同樣的虛擬。   唯一不虛擬的,是結尾載送棺木的飛機,是澳洲袋鼠圖案的飛機,實實在在的廣告,與實實在在的沙漠第56届戛纳电影节一种关注单元 一种关注大奖(提名)Sue Brooks
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台湾 我的少女时代[电影解说] 成功白领林真心(陈乔恩 饰)因被上司压迫、下属吐槽,陷入了少女时代的深深回忆。原来曾是平凡少女(宋芸桦 饰)的真心有着一段爆笑却有充满甜蜜的初恋回忆。少女真心曾经暗恋校草欧阳非凡(李玉玺 饰),却总是不敌校花陶敏敏(简延芮 饰)的魅力,令她苦恼不已,一次意外却让她与校霸徐太宇(王大陆 饰)组成了“失恋阵线联盟”,他们势要夺爱,上演了一幕幕生猛、搞笑的青春趣事,而在相处中两人的情感也发生了微妙的变化……若干年后,来到成人世界的林真心又能否重拾初心呢?
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成功白领林真心(陈乔恩 饰)因被上司压迫、下属吐槽,陷入了少女时代的深深回忆。原来曾是平凡少女(宋芸桦 饰)的真心有着一段爆笑却有充满甜蜜的初恋回忆。少女真心曾经暗恋校草欧阳非凡(李玉玺 饰),却总是不敌校花陶敏敏(简延芮 饰)的魅力,令她苦恼不已,一次意外却让她与校霸徐太宇(王大陆 饰)组成了“失恋阵线联盟”,他们势要夺爱,上演了一幕幕生猛、搞笑的青春趣事,而在相处中两人的情感也发生了微妙的变化……若干年后,来到成人世界的林真心又能否重拾初心呢?
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