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剧情:

剧情介绍🤓:白衣女子被调戏了,那位绝顶高手在为她出气……倒是个很称职的护花使者,就是出手未免狠辣了一些。毕竟那家男主人只是想沾点小便宜,握握美人儿的手,结果就被整成这个模样了――楼下的那些人倒是识时务的,知道碰到了绝顶高手,再不敢炸毛,你看我,我看你,最后发一声喊,一起向外涌去。🥽唐舞麟赶忙跟上。他一点都不为臧鑫能认出他而惊讶,不是因为这位极限斗罗的修为,而是在他来之前,就已经请震华跟臧鑫打过招呼了。走进暗门,暗门后竟然是一个电梯,电梯下行。臧鑫这才面带微笑的向唐舞麟道:“你这伪装的能力已经是出神入化了啊!连我都没有认出来。还是你的气息没有完全收敛,才有了确定。”电梯速度非常快,唐舞麟感觉到,自己整个人都在飞速下行,但奇异的是,居然没有什么失重感出现。...[展开全部]

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美国 疑神 Will,ayoungHispanicgaypotter,isonegregariousguy.Hisbossisterrible,buthe’sgotagreatboyfriendandagreatjob.Unfortunately,behindthatveneerisadarkpastofviolenceandmentalillnessthatheisdesperatetokeephidden.Whenhisbipolarmothercomesoutofthewoodworkaftertenyearsofsilence,hebeginsexhibitingunexplainablesymptoms.Afteraninjuryatwork,hestartslosingfunctioningofhisarms,andsomethingsinisterlurksinthecornerofhisvision:asilentandominousmaninawolfcostume.Willspiralsintoanobsession,determinedtosolvethismysteryofhisown.Whatisgoingonwithhisarms?Canhetrusthisboyfriend?Ishebecominghismother?
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中国大陆 陆战之王 该剧讲述了95后新兵张能量(陈晓饰)和黄晓萌(张雅钦饰)进入部队后遇到老兵班长牛努力(王雷饰)和特种兵杨俊宇(吴樾饰),新兵和老兵在一次次的观念碰撞中,不断经受磨砺、收获成长,最终成为新时代坦克兵的故事。通过记录军改时期九旅从“装甲九旅”变为“合成九旅”的改革历程,从普通军人的赤子之心折射出大国雄起的强军梦,抒写当代青年的爱国情怀。
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中国大陆 战寇 《战寇》所讲述的正是中国人在这次轰炸东京事件中,以强大的民族凝聚力与美盟军协同作战。
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中国大陆 上国赋 罪臣之女玄芊草资质出众,一心想为父平冤,她积极寻找一个强有力的靠山;皇帝私生子尘同雪被太子算计,形势危急,两个各怀心思的人互相接近,相互利用,最终却在一次次同生共死后爱上对方,携手抗敌,为天下百姓谋一个太平盛世。
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其它 没有男人的八月末 ◎简  介  1976年戛纳正式竞赛片,想象力令世人震惊.  帕维尔.祖拉契克,捷克新浪潮电影运动中的天才导演,被誉为捷克新浪潮电影革命中真正的灵魂,做为整个东欧电影新生运动中最独特的剧作家之一,他创作了好几部在捷克东欧电影史上占有重要地位的影片.  黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是编剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的第二部作品,这两人是可以代表上世纪60年代捷克电影新浪潮流派的两位天才。  在当时的东欧,一些有政治报复的电影人希望通过银幕来唤醒人们对极权的认知和反抗,但囿于体制壁垒难以使用现实主义体裁,于是拍出了大量科幻、童话、象征或神秘主义电影。Juracek和Schmidt正是属于这一阵营。  故事开始于一场几乎毁掉全人类的战争之后,山野里出现由一个老妇带领的八个年轻姑娘,她们一路跋涉,寻找食物和或许还活着的男人,希望成为“新世界之母”。  当时东西方核储备竞争造成的末世恐慌是这部电影想当然的象征物,却不像其它多数末世电影般先给出一片荒土和废墟的影像,并将角色披上盔甲、戴上面罩,塑造得如机器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里,大地一片盎然生机,植物在疯长,到处都是动物,片中的八位姑娘个个也健康丰满、强壮矫健。她们就这样生活在饱和到几乎溢出来的自然之中,只是见不到人,祖先留给她们的是枪弹、炸药和汽油。  影片强调她们是因懂事前就脱离了社会与文明,于是不再具备某些被公认的“人性”。片中有一些很残酷的镜头——动物保护主义者一定难以忍受——譬如像一群狼一样把一头奶牛剖开、用枪托砸碎一只一直渴望跟随她们的狗的脑袋等等。经历过文明的老妇教会她们怎样使用语言、文字、杯子和枪,但没有办法使她们成为文明人,因为她们失去了社会。  影片后半部里他们遇到了一个孤独活在农场里的老人,从他那里见识了诸多文明的遗迹,譬如一台再也放不出的电视、一张旧报纸和一架械动留声机,她们只对留声机感兴趣——这里电影似乎在暗示:音乐与文明之间并非有必然的联系。  最终老妇因病去世,姑娘们冷漠地准备抛下农场老人离开,并要带走那架动留声机,老人豁然明白她们不懂感恩、毫无人情,他被姑娘们枪杀了。  电影里有太多的象征与隐喻,每个人都可以给出自己的解释。另外,其黑白影像细节锐利而构图绝妙,从远景到人物脸部特写的镜头切换干净果断、了无痕迹。无论从内涵还是美学来估判,这都是部深刻的经典之作。  其实,上文中提到的那些极权下勇于政治干涉的电影人,他们中的一些在革命者和艺术家两种角色之间终于晃晕了脑袋。本来,他们是不得不用一些象征、意象、解构的方式来呈现其主题,结果主题却被形式颠覆了,他们的后期作品成为了干脆的试验影像,尽管依旧精妙,却已是空中楼阁。
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