史料不及

　　同母异父的可可（马苏 饰）和李楠（潘泰名 饰）年龄都老大不小了，仍各玩各的，从不考虑自己的终身大事，这可急坏了母亲杨惠玲（于惠 饰），她下决心逼其就范。但事与愿违，可可放弃了家境富裕的公子哥，嫁给了一文不铭的徐航（朱雨辰 饰），而李楠则娶了养母钦定的儿媳叶莹（隋俊波 饰），杨惠玲欲哭无泪，夜不成寐。可可和徐航都属争强好胜，婚后二人争吵不断，麻烦频现。加之富二代插足和徐航初恋的出现，令小家庭面临分崩离析。好在徐航争气，杨惠玲免强认下这个女婿。婚后的李楠和叶莹想做丁克家庭，抱孙心切的杨惠玲稍做手脚致叶莹怀孕，知道真相后叶与婆婆大吵大闹，贪玩成性的李楠则成了双方的出气筒......

雷神作为天界身负使命的战神，因违背天条和蓝莲仙子暗生情愫，被大帝所知将其拆散，把蓝莲仙子打到凡间。雷神在成为正义尊者以后，心生悔意，逆转时空想要重回过去见到心上人，却不料召回了另一个时空的自己，一副真身，两具灵魂，由此展开一段奇旅。

长安六骑司前首领延东的墓遭遇盗墓贼，镇压妖王的玄牝珠被盗，导致长安城妖孽四起，民不聊生。大内总管鱼公公（罗家英饰）命六骑司的马三（吴孟达饰）、王诸葛（贾冰饰）、雷燕（徐冬冬饰）等人镇压群妖和追寻玄牝珠，并策划着一场惊天的阴谋。盗墓贼逃到一家客栈躲避，结果玄牝珠被厨师李长安（保剑锋饰）误食。为了心爱的恋人公孙玉（克拉拉饰）以及解救长安百姓，李长安通过重重考验进入六骑司，最后置之死地而后生，发动玄牝珠的神奇力量伏妖除魔……

本剧为《接吻×kiss×接吻》系列的新主题短剧，主题为“溺爱”。被帅气的王子们深深疼爱，只有在恋爱漫画里才会有的，让人心动不已的接吻场景，在剧中将为你一一呈现。

契若夫（鲍里斯·奇尔阔夫BorisChirkov饰）、拉宾（亚历山大·巴希罗夫AleksandrBashirov饰）和涅斯特拉托夫（瓦西里·梅尔库里耶夫VasiliMerkuryev饰）是青梅竹马的玩伴，三人之间感情非常的要好。长大成人之后，三人走上了不同的道路，契若夫成为了著名的外科医生，拉宾成为了畜牧业专家，而涅斯特拉托夫是三人里最有出息的一个，成为了建筑事业管理局的领导。契若夫和拉宾一直想要完成他们童年时代许下的心愿——沿着河流旅行，他们好不容易才联系上了高高在上的涅斯特拉托夫，可当两人将涅斯特拉托夫带到他们的载具——一张看起来随时都会散架的木筏前时，涅斯特拉托夫震惊了！

　　吴光林是云南凤庆县公安局缉毒队队长。为给蹲守大毒枭马文东长达七个昼夜的队员张斌和吴强送去枪支子弹和干粮，吴光林在人手吃紧的情况下，领着队员小刚，克服车翻人伤的困难，赶往八十公里外的蹲守点青龙桥。青龙桥上，吴光林抓获马文东的小伙人手，大批的毒品在马文东绕过青龙桥走另外一条道时流入国境。没有抓着马文东，缉毒大队接到报案，大湾村有个叫龙奔的年轻人前几天偷偷去了趟境外。

台湾军教片《报告 班长7》宣布开镜，导演梅长锟、演员 庹宗华、赵骏亚、威廉、黄姵嘉、李 兴文出席开镜记者会。过去在《报告 班长》系列电影中担任“军队班长”的 庹宗华也将“班长”角色交接给演员赵 骏亚，象征军教片的世代交替。

在梦里，约纳斯小姐落在了一个邪教组织里。由于她的思想和生活都是在荒淫的世界里，因此被处以斩首。但是，她到了地狱之后，被告知来早了3天，重又被遣返回人间......然而，约纳斯小姐感到无论在那里，都等于是在地狱里。

　　假酒泛滥，贵州省某市公安局高度重视，但这时又有大量民间的苗酒配方被巧取豪夺！保护民间知识产权以及打击制假团伙刻不容缓！王大海表面上是一个负责任的制酒厂企业家，他经常声讨假酒制造者。市公安局召开内部秘密会议，派一批优秀警员便衣去保护苗酒配方，年轻警员张岚也以放假的名义回家保护潘良老伯。潘良老伯是附近的神医，尤其是治疗骨伤的专家。潘良老伯家的药园屡次被盗，张岚马上开始调查！所有的线索都指向当地的安康集团，安康集团有一家药店和一家制药厂，但张岚发现安康集团生产的药都挂着“世济制药厂”的商标，她不禁疑窦丛生。安康制药厂实际是一家专门制售假药的工厂，同时，上面还有总厂，联系人是“何爷”，总经理王大海接受“总厂”发来的药品，发往各地坑害百姓。雷哥是王大海的手下，雷哥真实身份是特警派来的卧底。他的目的就是找到总厂的线索，把这个团伙，从上到下一网打尽。但王大海始终没...

尤玲（左小青 饰）因为一场意外的发生而背负了无端的唾骂，她和恋人马晓健（王雨 饰）之间的感情也遭到了双方家人的强烈反对。在尤玲最需要帮助的时候，是涂阳（郭晓冬 饰）一直默默守护和陪伴着尤玲，实际上，他一直都爱慕着善良美丽的尤玲，只是选择将这份感情默默的埋藏在心底，最终，涂阳接受了家人的安排，和刘青（刘雨鑫 饰）结了婚。而尤玲也和马晓健最终走到了一起。 　　一晃眼多年过去，尤玲腹中怀上了马晓健的孩子，却因为一场误会使得马晓健离开了她。坚强的尤玲生下了孩子，开始经营饭店，将生意做得风生水起。十六年后，马晓健再度回到了尤玲的身边，但这一次，他要报复这个女人。

讲述的是国际象棋冠军保罗在新奥尔良内战中离奇死亡后的那个晚上，他下棋的天赋异禀和饱受折磨的人生被人们重新审视。摩菲是现代最伟大的国际象棋选手，也是一个多面的天才神童。

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《日本故事》的愛情相當虛擬，也正是因為虛擬才令人響往。暫先丟掉跨國文化及亞澳糾結的歷史情結，想像一位日本男孩和澳洲女人的性愛場景。是的，這部電影充滿愛情電影及沙漠電影的陳腔，但黃男孩與白女人的性愛場景的虛擬讓這部電影不至成為爛調。 　　這部澳洲「國片」的幕後故事可以讓像我愛講古或愛賣弄政經分析的「學者」分析個老半天，尤其是不同的讀者絕對會有不同的解讀，但再怎麼說，這是個在風景瑰麗的愛情故事。獨特的是這個「國片」所拍的近赤紅的美麗沙漠，和黃男孩與白女人的感官情愛，這兩者都是未開發的電影處女地。這兩者-地景與性愛場景-分別都是「第一次」進入視覺化的消費，合在一起更是虛擬到不行。這部電影的開端，本身就是虛擬的，根據澳洲國片最大的政府支持者，澳洲影片委員會(Australian Film Commission)的主席親口透露 (我上課聽其演講)，這部電影是從上面決定要拍一部日本男人與澳洲女人的愛情故事開始。跳脫澳洲用到爛的東岸海灘衝浪男女孩，劇本寫作做的研究發現日本與澳洲的貿易往來有一項產值不小的東西，叫做鐵原礦(iron ore)，剩下的就是劇作家相當經不起考驗的想像。一個傳統家族企業的少主，看來完全沒受到近年來日本流行文化的洗禮，髮型裝扮行為舉止像中年爬不上去的上班族，但卻有少見少男的美麗，來澳洲西岸的沙漠來看工廠及找鐵原礦？這有多真實？ 　　電影場景，因此在澳洲西岸的沙漠。澳洲比歐洲大，現在的人口比台灣還少，而西岸的沙漠更是沒有人。地與人永遠是算不清的爛攤子，澳洲西岸之靠近亞洲，是二次世界大戰澳洲怕日本黃種人佔領的地，大戰時的澳洲抗日，基本上是抗黃，連接到澳洲近百年的排華排亞政策。中國與日本的戰爭所造成的差異不重要，重要的是黃種人可能入侵白種殖民澳洲。重要的是澳洲這空矌(又靠近亞洲) 的地方，白種人自己嚇自己：若不加緊生產，就會衰敗(Populate or Perish)。二次世界大戰後執政的勞工黨怕了、急了，吸引不到夠多的英格蘭祖國血統，往戰後的歐洲找白皮的血統，(皮膚深的南義東歐或吉普賽人，在澳洲派去找人的移民官員眼中，是該拒絕的)。這些新白人提供廉價的勞工建設澳洲的現代化，如同台灣的榮民之於台灣，也埋下澳洲多元文化主義的必要。 　　 　　戰後的數十年間，澳洲多元文化主義的理想擴張及亞洲經濟發展的現實考量，讓澳洲丟棄「白澳政策」，邁向一個「歐亞國家」。最有趣的例子是，在國際貿易的談判上，歐洲與美國相繼採取農牧業的保護政策，讓當時的澳洲鄉農民仇視歐美而親亞。現在情勢又變了，近年來的亞洲中產階級移民集中在都會區，新自由保守主義政府在經濟上現實考量的「優惠」移民，與政治上欺壓農牧民，讓現在的澳洲形成城鄉對立，城市納亞納多元文化，而鄉村轉而支持相當種族主義的「一國黨」(One Nation Party)，在納亞氣候下形成新興的排亞勢力。 　　在這個排亞-納亞的脈絡下，澳洲國片拍《日本故事》是複雜的。不只一次，電影的對話繞在開放的空間與人口的密度。日本沒有空間人很多，澳洲沒有人空間很多。 　　畢竟這是國片，在澳洲觀影，觀眾笑的時候多是取笑日本主角的笨拙與奇怪，尤其是不斷拍攝開放空間的地景。碰觸到澳洲心弦的，更是日本主角與澳洲人接觸時的社交禮儀-雙手奉上名片-這是女主角完全沒注意到的，但由John Howard(與澳洲總理同名)的演員，以礦場頭頭的角色首先演出。我之所以提這個演員是因為這個演員以演，也許是澳洲史上最受歡迎的連續劇，澳洲公共電視的《海變》(SeaChange)之出名，而那時他的角色正是土地開發仲介商，同樣是巴著日本來的投資者不放。 　　 　　這也難怪這幾年當美元跌、澳幣歐元漲，普遍說法是日本資金從美國移至澳洲歐洲。 　　 　　以上的複雜，可能國際影展的影評看不到，可能該片的資助商ShowTime的客戶-住在跨國旅館的房客-也看不到。但澳洲人看的到，看過《海變》(SeaChange)的人看的到。 　　 　　也因此，男女主角的性愛場景讀法各有不同。 　　一開始兩者彼此看不爽，尤其女主角習慣用電腦在城市掌握鐵礦分布，不習慣當投資客的司機，而男主角搞不清楚狀況，沒認識到女主角不是個司機，而沙漠不止是個地景，更是個會死人的環境。 　　情誼的建立，可以說是從挖沙開始。挖沙我在澳洲也嚐過，不是那種在海灘上玩好玩的，而是那種車子陷在沙子裡面，為了讓車子再次能動挖掉輪子前後的軟沙。 　　 　　接近死亡再生的感覺，也許是最好的春藥。就在他們欣喜地離開沙漠，在餐廳交換了日澳文化，過夜的汽車旅館停車的交換眼神，下一幕就是日本男主角的黃皮膚，他的胸腔。他是躺著、不動的，而她的手游走其裸露的胸腔，再來才是女主角的脫衣，及坐在他身上。 　　 　　我知道我這樣寫，似乎我在暗示體位、主/被動的位置。但電影是這樣拍的，而且，早在另外一個場景，電影鏡頭的慾望，是跟隨著女主角的眼光，落在男主角剛游完泳的腿上。第二個性愛場景，在戶外的開放空間，也是女主角輕撫男主角的手臂的皮膚開始。 　　 　　 　　黃男人做為慾望的主體或客體都是個兩難的問題，因為黃男人和慾望似乎是分離的。 　　 　　這部電影的性愛場景雖不如好萊塢的軟性色情片明顯美化，但頗有抄襲歐陸點到為止的張力。這部電影因此賣的是歐陸的電影美學，白黃皮膚及紅沙漠，雖然澳洲的人文地景是公路、加油站、及汽車旅館的美國味道。 　　 　　故事也帶有歐陸的陰森，就在男女主角快樂地享受澳洲的開放空間，雖然女主角發現男主角其實是已婚育有二子，也不減其快樂的同時，女主角像小孩子似地叫來比賽地跳進湖裡游泳，男主角跟上但是不同的入水點，接下來就是我看不懂的女主角尖叫聲及男主角溺死的事實。不是開玩笑，女主角也沒有做人工呼吸，男主角就是以我看不懂的方式死去。 　　 　　這個死不但讓這部電影像歐陸電影，更讓先前的性愛場景更加複雜。這部電影對於黃男人的性慾之描寫可說是空前(打破先前的尺度)，但相關影評則是如禁忌地不談，只談女主角的情緒表演。與其說這主題是個問號，不如說每個人都有主見，為了維持和平還是不說的好。 　　 　　女主角是愛男主角的，不是玩的性。女主角與日本老婆的張力，是不錯的演出，雖然同樣的虛擬。 　　唯一不虛擬的，是結尾載送棺木的飛機，是澳洲袋鼠圖案的飛機，實實在在的廣告，與實實在在的沙漠第56届戛纳电影节一种关注单元 一种关注大奖(提名)Sue Brooks