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剧情:

剧情介绍❄:甚至借此一举攻破人族防线也不是没有可能。赵放十分清楚这其中的厉害关系,那么又怎么可能会错过这么好的机会?危险?什么地方没有危险?若是惧怕危险,那么只怕人族只有等死的份了。赵放虽然也清楚,就凭现在的他,以及他身边的力量,想要拿下那魔族的皇太子以及诸多强者,基本上是没有半点可能的。🕰只见得她双手结印,玉葱指变幻,泛着点点光泽,别有韵味。“阴阳合一术!”随着其音落,只见得其身后那两轮若隐若现的阴阳天阳,竟是在此时开始缓缓的融合,而当其完全融合的那一瞬,那自苏幼薇体内散发出来的源气波动也是猛然间暴涨。...[展开全部]

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标清
表面风景如画的村庄,背后隐藏着骇人食人族传闻。史上最年轻戛纳影帝柳乐优弥主演,12月28日带你深入食人族村落。警官阿川大悟(柳乐优弥饰)被调派至山间小镇“供花村”,与妻子和女儿一起到当地展开新生活的他,却遇上一连串震惊的事件,因曾听说“村中的人会吃人”,让他逐渐开始相信这个说法。剧集改编自二宫正明2018年开始连载的漫画,作品名《Gannibal》取自Hannibal(汉尼拔)的俄文读法。
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德国 再生门 平静的郊外社区,小有名气的画家大卫·安德纳赫(麦德斯·米科尔森 Mads Mikkelsen 饰)与隔壁女邻居有染。某天当他鬼混时,女儿里奥妮(Valeria Eisenbart 饰)却在自家泳池溺毙。该事件直接导致他和妻子玛雅(洁西卡·史瓦兹 Jessica Schwarz 饰)的婚姻破裂,悲伤自责的大卫自暴自弃,一度试图自杀了结生命。被好友马克思(Tim Seyfi 饰)从死亡边缘拉回后的夜晚,大卫跟随一只神秘而美丽的蝴蝶穿过一条通道,竟意外回到了5年前事故发生的那一刻,成功救下女儿的性命。悲剧人生似乎发生转机,然而随后一连串的连锁事件却让他陷入命运漩涡,难以抽身……   本片荣获2010年德国影评人协会最佳影片奖。
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西班牙 魔岛迷踪 After believing she spotted her son in a traveling caravan, a distraught mother returns to the island of El Hierro, where son disappeared three years previously.
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中国大陆 决战大洋 此次麻生希主演的电影《决战大洋》,题材取自机锋同名手机游戏《决战大洋》。麻生希将担任《决战大洋》电影女主角,这是麻生希第一次拍摄手机游戏题材的电影,片酬高达七位数。制作方机锋专门为麻生希量身定制了剧本和角色,影片制作同样耗资数百万。剧中,麻生希将饰演一名由历史上著名的战舰大和号演变而来的奇女子,而她也将与男主角发生一系列富有传奇的故事。   麻生希被评为2012年 SOD女优第一,她与绝大部分女优不同的是,麻生希毕业于日本横滨地区的名门女子大学,还对于钢琴颇有造诣。清纯、靓丽并且颇具气质的麻生希,在亚洲拥有极高的人气,这也让她受到了国内粉丝的青睐。而此次主演电影《决战大洋》,消息一出便引发了诸多粉丝的关注。
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韩国 邪恶与疯狂 该剧讲述了虽然内心充满正义,但过着老套刑警生活的主人公,某天体内性格不同的另一个人格“K”苏醒过来,铲除腐败警察,体现社会正义的故事。
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中国大陆 摇滚英雄 故事发生在1994年,武为(秦昊 饰)是一位热爱音乐的摇滚青年,凭借着自己的努力和天赋,武为的乐队在摇滚界里很快就获得了极高的声誉。与此同时,李爱(李梦 饰)和姜茜(马恺曼 饰)两位温柔美丽的姑娘出现在了武为的身边,令他心动不已。然而,站在梦想和爱情的十字路口,武为做出了令他后悔一生的决定。 一晃眼二十年过去,曾经的风光早已经不在,如今的武为不过只是一个酗酒闹事无所事事的中年人而已,就在他自暴自弃之时,一位名叫春晓(刘亚瑟 饰)的妙龄少女出现在了武为的生活之中。春晓的乐观和向上给武为带来了生存的希望,两人之间的感情迅速升温,变得暧昧而又复杂起来。©豆瓣
1080P
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美国,中国大陆 飞奔去月球国语 影片讲述了小女孩菲菲的奔月故事。菲菲从小听着妈妈讲述的嫦娥与后羿的爱情故事长大,她坚信嫦娥是真爱永恒的化身。妈妈去世几年之后,爸爸准备再婚,菲菲深受打击。为了捍卫自己的家庭,为了向爸爸证明,嫦娥还在月球上永志不渝地等待后羿,她所代表的永恒真爱是真实存在的,菲菲自己动手制作了一艘“火箭飞船“,开启一段奇妙的奔月之旅。影片预计将于2020年在中国院线上映,海外观众可通过Netflix平台欣赏到这一影片。
标清
影片讲述了小女孩菲菲的奔月故事。菲菲从小听着妈妈讲述的嫦娥与后羿的爱情故事长大,她坚信嫦娥是真爱永恒的化身。妈妈去世几年之后,爸爸准备再婚,菲菲深受打击。为了捍卫自己的家庭,为了向爸爸证明,嫦娥还在月球上永志不渝地等待后羿,她所代表的永恒真爱是真实存在的,菲菲自己动手制作了一艘“火箭飞船“,开启一段奇妙的奔月之旅。影片预计将于2020年在中国院线上映,海外观众可通过Netflix平台欣赏到这一影片。
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中国大陆 近乡情更怯 城里赶上了经济危机,包工头保根带着小八叔邓久、村民大齐几个兄弟回到了家乡。保根妈提醒保根对自己媳妇好点儿。保根正要和妻子戴小琴亲热,却被五福主任注意“计划生育”的广播给打断了。小琴对保根四年没回家表示了极大的不满和抱怨,然而保根没往心里去,他觉得自己是为了家的红火日子挣钱去了,现在回来的也不迟。猪场老板陆添很关心员工戴小琴,并且承诺如果她要离开那个不回家的丈夫,他愿意等她。邓久觉得回家没活儿干,就是因为家里的地被外乡人陆添包了,他找到陆添要地,被保根和五福拽了回来,他就把陆添的种猪毒死了。陆添关心小琴的事儿被保根知道了,家里掀起了一场离婚风波。陆添澄清了和小琴的清白关系,五福代表村民留住了他。邓久为了给保根出气用铲车撞倒了猪圈,还误伤了小琴。在救援过程中,小琴感到自己在保根心中的分量,她告诉了陆添自己的选择。在田间,保根打了陆添,却不让他离开邓家坡村,因为村民们致富需要他。保根准备把家装修好了就和小琴办离婚,出院的小琴真切地感到了疼她爱她的人就是这个背井离乡,四处打工的男人,他是个靠的住的男人,两颗陌生了的心又紧紧的贴在了一起。保根带着邓久、大齐等兄弟们修好了陆添的猪场,唱着快乐的歌曲,热情地投入到家乡的经济建设中……
270P
城里赶上了经济危机,包工头保根带着小八叔邓久、村民大齐几个兄弟回到了家乡。保根妈提醒保根对自己媳妇好点儿。保根正要和妻子戴小琴亲热,却被五福主任注意“计划生育”的广播给打断了。小琴对保根四年没回家表示了极大的不满和抱怨,然而保根没往心里去,他觉得自己是为了家的红火日子挣钱去了,现在回来的也不迟。猪场老板陆添很关心员工戴小琴,并且承诺如果她要离开那个不回家的丈夫,他愿意等她。邓久觉得回家没活儿干,就是因为家里的地被外乡人陆添包了,他找到陆添要地,被保根和五福拽了回来,他就把陆添的种猪毒死了。陆添关心小琴的事儿被保根知道了,家里掀起了一场离婚风波。陆添澄清了和小琴的清白关系,五福代表村民留住了他。邓久为了给保根出气用铲车撞倒了猪圈,还误伤了小琴。在救援过程中,小琴感到自己在保根心中的分量,她告诉了陆添自己的选择。在田间,保根打了陆添,却不让他离开邓家坡村,因为村民们致富需要他。保根准备把家装修好了就和小琴办离婚,出院的小琴真切地感到了疼她爱她的人就是这个背井离乡,四处打工的男人,他是个靠的住的男人,两颗陌生了的心又紧紧的贴在了一起。保根带着邓久、大齐等兄弟们修好了陆添的猪场,唱着快乐的歌曲,热情地投入到家乡的经济建设中……
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其它 欧洲的某个地方 Somewhere in the remote region, the war ends. In the midst of ruined cities and houses in the streets, in rural hamlets, everywhere where people still live, are children who have lost their homes and parents. Abandoned, hungry, and in rags, defenseless and humiliated, they wander through the world. Hunger drives them. Little streams of orphans merge into a river which rushes forward and submerges everything in its path. The children do not know any feeling; they know only the world of their enemies. They fight, steal, struggle for a mouthful of food, and violence is merely a means to get it. A gang led by Cahoun finds a refuge in an abandoned castle and encounters an old composer who has voluntarily retired into solitude from a world of hatred, treason, and crime. How can they find a common ground, how can they become mutual friends The castle becomes their hiding place but possibly it will also be their first home which they may organize and must defend. But even for this, the price will be very high.  To this simple story, the journalist, writer, poet, scriptwriter, movie director, and film theoretician Béla Balázs applied many years of experience. He and the director Géza Radványi created a work which opened a new postwar chapter in Hungarian film. Surprisingly, this film has not lost any of its impact over the years, especially on a profound philosophical level. That is to say, it is not merely a movie about war; it is not important in what location and in what period of time it takes place. It is a story outside of time about the joyless fate of children who pay dearly for the cruel war games of adults.  At the time it was premiered, the movie was enthusiastically received by the critics. The main roles were taken by streetwise boys of a children's group who created their roles improvisationally in close contact with a few professional actors, and in the children's acting their own fresh experience of war's turmoil appears to be reflected. At the same time, their performance fits admirably into the mosaic of a very complex movie language. Balázs's influence revealed itself, above all, in the introductory sequences an air raid on an amusement park, seen in a montage of dramatic situations evoking the last spasms of war, where, undoubtedly, we discern the influence of classical Soviet cinematography. Shooting, the boy's escape, the locomotive's wheels, the shadows of soldiers with submachine guns, the sound of a whistle—the images are linked together in abrupt sequences in which varying shots and expressive sharp sounds are emphasized. A perfectly planned screenplay avoided all elements of sentimentality, time-worn stereotypes of wronged children, romanticism and cheap simplification. The authors succeeded in bridging the perilous dramatic abyss of the metamorphosis of a children's community. Their telling of the story (the scene of pillaging, the assault on the castle, etc) independently introduced some neorealist elements which, at that time, were being propagated in Italy by De Sica, Rossellini, and other film artists. The rebukes of contemporary critics, who called attention to formalism for its own sake have been forgotten. The masterly art of cameraman Barnabás Hegyi gives vitality to the poetic images. His angle shots of the children, his composition of scenes in the castle interior, are a living document of the times, and underline the atmosphere and the characters of the protagonists. The success of the picture was also enhanced by the musical art of composer Dénes Buday who, in tense situations, inserted the theme of the Marseilaise into the movie's structure, as a motive of community unification, as an expression of friendship and the possibility of understanding.  Valahol Europaban is the first significant postwar Hungarian film. It originated in a relaxed atmosphere, replete with joy and euphoria, and it includes these elements in order to demonstrate the strength of humanism, tolerance, and friendship. It represents a general condemnation of war anywhere in the world, in any form.
1080P
Somewhere in the remote region, the war ends. In the midst of ruined cities and houses in the streets, in rural hamlets, everywhere where people still live, are children who have lost their homes and parents. Abandoned, hungry, and in rags, defenseless and humiliated, they wander through the world. Hunger drives them. Little streams of orphans merge into a river which rushes forward and submerges everything in its path. The children do not know any feeling; they know only the world of their enemies. They fight, steal, struggle for a mouthful of food, and violence is merely a means to get it. A gang led by Cahoun finds a refuge in an abandoned castle and encounters an old composer who has voluntarily retired into solitude from a world of hatred, treason, and crime. How can they find a common ground, how can they become mutual friends The castle becomes their hiding place but possibly it will also be their first home which they may organize and must defend. But even for this, the price will be very high.  To this simple story, the journalist, writer, poet, scriptwriter, movie director, and film theoretician Béla Balázs applied many years of experience. He and the director Géza Radványi created a work which opened a new postwar chapter in Hungarian film. Surprisingly, this film has not lost any of its impact over the years, especially on a profound philosophical level. That is to say, it is not merely a movie about war; it is not important in what location and in what period of time it takes place. It is a story outside of time about the joyless fate of children who pay dearly for the cruel war games of adults.  At the time it was premiered, the movie was enthusiastically received by the critics. The main roles were taken by streetwise boys of a children's group who created their roles improvisationally in close contact with a few professional actors, and in the children's acting their own fresh experience of war's turmoil appears to be reflected. At the same time, their performance fits admirably into the mosaic of a very complex movie language. Balázs's influence revealed itself, above all, in the introductory sequences an air raid on an amusement park, seen in a montage of dramatic situations evoking the last spasms of war, where, undoubtedly, we discern the influence of classical Soviet cinematography. Shooting, the boy's escape, the locomotive's wheels, the shadows of soldiers with submachine guns, the sound of a whistle—the images are linked together in abrupt sequences in which varying shots and expressive sharp sounds are emphasized. A perfectly planned screenplay avoided all elements of sentimentality, time-worn stereotypes of wronged children, romanticism and cheap simplification. The authors succeeded in bridging the perilous dramatic abyss of the metamorphosis of a children's community. Their telling of the story (the scene of pillaging, the assault on the castle, etc) independently introduced some neorealist elements which, at that time, were being propagated in Italy by De Sica, Rossellini, and other film artists. The rebukes of contemporary critics, who called attention to formalism for its own sake have been forgotten. The masterly art of cameraman Barnabás Hegyi gives vitality to the poetic images. His angle shots of the children, his composition of scenes in the castle interior, are a living document of the times, and underline the atmosphere and the characters of the protagonists. The success of the picture was also enhanced by the musical art of composer Dénes Buday who, in tense situations, inserted the theme of the Marseilaise into the movie's structure, as a motive of community unification, as an expression of friendship and the possibility of understanding.  Valahol Europaban is the first significant postwar Hungarian film. It originated in a relaxed atmosphere, replete with joy and euphoria, and it includes these elements in order to demonstrate the strength of humanism, tolerance, and friendship. It represents a general condemnation of war anywhere in the world, in any form.
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中国香港 向西闻记国语 文明时代、反智社会!幽默是无声的呐喊,苦笑是绝望的挣扎!新香港黑色曲线单元剧。由你我眼中,所闻所见的奇人奇事,构成一连串香港故事!揭露城市阴暗荒谬的另一侧,探射香港人心底里身在社会角落的贪、嗔、痴、恨、爱!每段难以置信却真实贴地的人生奇遇。追求黄金、却制造垃圾,在欲望泛滥的时代,迷失挣扎的你和我,最后得到的会是甚么?失去的又是甚么?
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内地 最长一枪 从没失过手的杀手老赵,得了帕金森,准备退休,却同时接到两个订单。同一时间,同一地点。一个订单的目标,却是另一订单的委托人。为了弥补心中一个久远的愧疚,老赵决定利用这最后的机会,倾力一搏,把两笔钱全挣了。而一个巨大而复杂的深渊,在静静地等候着他……
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其它 夺命六小时 在核反应堆爆炸前,一个年轻人只有六个小时的时间和他最好的朋友从家乡逃走
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英国,美国 007之霹雳弹 007邦德(肖恩·康纳利SeanConnery饰)这次的行动将会惊险万分,因为英国军方将派他完成一项关系到英国各大城市人民安危的行动。当然,邦德随身配备的各式各样的武器将会大大增加他的胜算。这次任务起因于一个世界性的恐怖组织——魔鬼党,他们通过卧底获得了美国准备运输两枚原子弹前往英国的计划,于是在半路上拦截了美国军方的运输队,抢走了原子弹。得手后魔鬼党向英国政府勒索1亿英镑,否则英国随时会在原子弹的袭击下毁于一旦。形势万分危急,邦德只能在魔鬼党最后通牒的时间内潜入它总部,阻止它的阴谋。这简直就是一项不可能完成的任务,幸好有魔鬼党的内应,美丽的邦女郎杜明娜(克劳迪娜·奥格尔ClaudineAuger饰)的帮助,邦德才屡屡躲过敌人的跟踪和追杀,离成功越来越近。
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