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剧情:

剧情介绍👎:异族空间戒内,所藏的众多材料,绝大多数都是陨星之地没有的,将来也可以出售,换取巨额灵石。另外,如邪冥,幽族这类异族的典籍,幽灵府和巫毒教,必然会花大价钱购买。聂天飞落时,原本还有心让骸骨血妖,继续抽离那些异族的鲜血。可他又知道,那些异族要是被抽离鲜血,价值就会大大降低,这会损坏离天域各宗的利益。“找到了。”她笑吟吟的道。周元连忙接过,目光一扫,发现这竟然是一张天渊域洞天发布的任务单,而这任务的名字,就叫做猎杀天湮兽。他粗略一扫,似乎是天渊域西南区域有天湮兽出现的踪迹,威胁城池,造成了不小的伤亡。“活的天湮兽啊?”周元眼露失望。🗼...[展开全部]

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美国 会计刺客 沉默而神秘的数学天才克里斯蒂安·沃尔夫(本·阿弗莱克饰),从事的则是默默无闻的会计行业,专门为世界各大犯罪机构做账。随着财政部官员雷·金(J·K·西蒙斯饰)对于金融犯罪的关注,克里斯蒂安找来一家合法人工智能公司客户作为掩护,而该公司的会计(安娜·肯德里克饰)似乎发现了上百万美元的财务差额。克里斯蒂安接下来要面对的不仅是当局的调查,还有更严重的人身危险。
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美国 正当防卫   不打官司好多年的哈佛大学法律系知名教授Paul Armstrong(Sean Connery)这日收到一封鸣冤信:佛罗里达州一名女孩被人绑架谋杀,警方将黑人大学生Bobby(Blair Underwood)视作凶手,并在缉拿后严刑逼供令其签字画押,前途光明的年轻人只因是黑人变作死囚。                                                                      Paul被信件打动,决定重出江湖为Bobby辩护。一番缜密调查,Paul找到足以还Bobby清白之躯的证据,但他没有想到,一切均系Bobby的精心策划,自己及家人才是他的真正目标。
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中国大陆 亲爱的,你在哪里 该剧讲述了本已处于婚姻危机边缘的小夫妻丁宇(王雷 饰)和何雪琳(秦海璐 饰)在找寻孩子的过程中逐渐明白“家”和“爱”,最终找回亲情与自我的温暖故事。
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中国香港 大药坊国语 民国初年,百年老店尚春堂大药坊在佛山声名显赫,医术高超的名医杜参(杜燕歌饰)掌管尚春堂,远近驰名。杜参膝下无子,唯一冰雪聪明的女儿杜佳期(钟嘉欣饰)自小在父亲的耳濡目染下,熟识药理,并有一颗济世为怀的仁爱之心。佳期与佛山市长长子庄继祖(黄浩然饰)婚期在即,这桩强强联姻在佛山市一时间传为佳话。婚期临近,佳期不顾婚前禁忌与继祖赶往贫民窟金玉里,阻止贫民以鼠入药。外表市侩的倒卖商人丁一元(陈展鹏饰)偶遇天性善良的佳期,为其找回被盗的新婚项链。岂料继祖回家后,便身感不适,原来他与大批市民都感染上了春瘟。杜参为了不耽误婚期,冒极大危险研制药劲猛烈的“九九正气丸”,并免费派发给市民医治春瘟。在此期间,佳期慢慢发现不羁浪子一元,其实重情重义,不禁对其心生敬意。新婚前日,继祖病发身亡,市长父亲庄敦儒难平丧子之痛,不仅查封了尚春堂,并将杜参关入牢中。庄敦儒次子庄继宗(黄浩然饰)留学归来本欲参加大哥婚礼,却获此晴天霹雳。年轻气盛的的继宗势要查出真相,还杜家一家清白。
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中国大陆 老警 该片改编自颜永江的小说《生死在凤滩》,讲述了老民警覃麦生(杜志国饰)为防止文物流失,与薛长根等文物贩子斗志斗勇,最终在退休之际壮烈牺牲的故事。
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中国香港 大内密探之零零性性 明朝大内密探零零零,惧妻如虎,一心为国效忠;可惜在其卧底生涯中,从没被委派任务。妻子雪儿,鬼谷子后人,略懂占卜皇相,触觉敏锐,略带神经质。一日,零零零被上司李义派往妓院“迎春阁”内,调查春药害人一事,零认为大材小用,迫于无奈答应,返家告之雪,雪大发雷霆,认为事非同小可即替零占卜问卦,得悉此行略带风险,零苦苦哀求,雪才应允其出征。零苦思之下,终以作《玉蒲团》一书为名,留在院内,芳得悉有外人混入,决往问个究竟,零欲辩难辩,终允书中女主角以芳为名,才可脱身。零在“迎春阁”内,又要讨好众人,又要写下众人的犯罪证据;又要面对珠、云的诱惑;又要担心雪随时因问卦不利的撞来;又要面对上司的压力,忙得不可开交,有甜、有苦、有血有泪。
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大陆 中国好声音第一季 《中国好声音》是国内首档大型励志专业音乐评论节目,也是风靡欧美的《The Voice》系列节目在中国唯一正版授权的节目,7月13日登陆浙江卫视,每周五晚21点播出。节目以“真声音、真音乐”为口号,集结了刘欢、那英、庾澄庆和杨坤担任音乐导师,致力于为中国音乐的发展正本清源,打造中国乐坛的未来之星。首季《中国好声音》的制作及播出将历时三个半月,包含“导师盲选”、“导师抉择”、“导师对战”、 “年度盛典”四大阶段。  第一阶段“导师盲选”的新意在于:在最初的学员选拔阶段,明星导师背对学员,仅选择声音,不受其他任何因素的干扰。如有导师在学员演唱时按下选择按钮,则标志着学员被该位导师纳入旗下。这一环节在考验学员唱功的同时,更是多位明星导师决判力的大比拼,当有多位导师同时选择同一学员时,选择权便握在了学员自己手中,此时导师间的“你争我夺”将是非常有趣的看点。当然,即便在这一阶段没有被导师选中也完全不用着急,学员可以继续在训练营继续接受培训,等待下一次机遇。  第二阶段则是“导师抉择”,在四位明星导师选出自己的门下弟子后,将会专门培训所有学员的音乐才艺,最终,四位明星导师旗下的弟子将会同台演出,谁能成为优秀学员,就得看在导师门下学习的时间里,谁的潜力能够得到充分的挖掘。有趣的是,节目第三阶段的“导师对战”,就是对四位明星导师“教学能力”的一次考验,经过相同时间的培训,谁的学生发挥得更好,也得在舞台上见分晓。  至于第四阶段的年度盛典,则会成为《中国好声音》节目所有导师和学员的一次大型演唱会,在这场盛典中,这一季明星导师培养出来的学生,将会首次面对大舞台演出的考验,他们的音乐才华,也将接受所有观众的共同检验。
标清
《中国好声音》是国内首档大型励志专业音乐评论节目,也是风靡欧美的《The Voice》系列节目在中国唯一正版授权的节目,7月13日登陆浙江卫视,每周五晚21点播出。节目以“真声音、真音乐”为口号,集结了刘欢、那英、庾澄庆和杨坤担任音乐导师,致力于为中国音乐的发展正本清源,打造中国乐坛的未来之星。首季《中国好声音》的制作及播出将历时三个半月,包含“导师盲选”、“导师抉择”、“导师对战”、 “年度盛典”四大阶段。  第一阶段“导师盲选”的新意在于:在最初的学员选拔阶段,明星导师背对学员,仅选择声音,不受其他任何因素的干扰。如有导师在学员演唱时按下选择按钮,则标志着学员被该位导师纳入旗下。这一环节在考验学员唱功的同时,更是多位明星导师决判力的大比拼,当有多位导师同时选择同一学员时,选择权便握在了学员自己手中,此时导师间的“你争我夺”将是非常有趣的看点。当然,即便在这一阶段没有被导师选中也完全不用着急,学员可以继续在训练营继续接受培训,等待下一次机遇。  第二阶段则是“导师抉择”,在四位明星导师选出自己的门下弟子后,将会专门培训所有学员的音乐才艺,最终,四位明星导师旗下的弟子将会同台演出,谁能成为优秀学员,就得看在导师门下学习的时间里,谁的潜力能够得到充分的挖掘。有趣的是,节目第三阶段的“导师对战”,就是对四位明星导师“教学能力”的一次考验,经过相同时间的培训,谁的学生发挥得更好,也得在舞台上见分晓。  至于第四阶段的年度盛典,则会成为《中国好声音》节目所有导师和学员的一次大型演唱会,在这场盛典中,这一季明星导师培养出来的学生,将会首次面对大舞台演出的考验,他们的音乐才华,也将接受所有观众的共同检验。
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其它 欧洲的某个地方 Somewhere in the remote region, the war ends. In the midst of ruined cities and houses in the streets, in rural hamlets, everywhere where people still live, are children who have lost their homes and parents. Abandoned, hungry, and in rags, defenseless and humiliated, they wander through the world. Hunger drives them. Little streams of orphans merge into a river which rushes forward and submerges everything in its path. The children do not know any feeling; they know only the world of their enemies. They fight, steal, struggle for a mouthful of food, and violence is merely a means to get it. A gang led by Cahoun finds a refuge in an abandoned castle and encounters an old composer who has voluntarily retired into solitude from a world of hatred, treason, and crime. How can they find a common ground, how can they become mutual friends The castle becomes their hiding place but possibly it will also be their first home which they may organize and must defend. But even for this, the price will be very high.  To this simple story, the journalist, writer, poet, scriptwriter, movie director, and film theoretician Béla Balázs applied many years of experience. He and the director Géza Radványi created a work which opened a new postwar chapter in Hungarian film. Surprisingly, this film has not lost any of its impact over the years, especially on a profound philosophical level. That is to say, it is not merely a movie about war; it is not important in what location and in what period of time it takes place. It is a story outside of time about the joyless fate of children who pay dearly for the cruel war games of adults.  At the time it was premiered, the movie was enthusiastically received by the critics. The main roles were taken by streetwise boys of a children's group who created their roles improvisationally in close contact with a few professional actors, and in the children's acting their own fresh experience of war's turmoil appears to be reflected. At the same time, their performance fits admirably into the mosaic of a very complex movie language. Balázs's influence revealed itself, above all, in the introductory sequences an air raid on an amusement park, seen in a montage of dramatic situations evoking the last spasms of war, where, undoubtedly, we discern the influence of classical Soviet cinematography. Shooting, the boy's escape, the locomotive's wheels, the shadows of soldiers with submachine guns, the sound of a whistle—the images are linked together in abrupt sequences in which varying shots and expressive sharp sounds are emphasized. A perfectly planned screenplay avoided all elements of sentimentality, time-worn stereotypes of wronged children, romanticism and cheap simplification. The authors succeeded in bridging the perilous dramatic abyss of the metamorphosis of a children's community. Their telling of the story (the scene of pillaging, the assault on the castle, etc) independently introduced some neorealist elements which, at that time, were being propagated in Italy by De Sica, Rossellini, and other film artists. The rebukes of contemporary critics, who called attention to formalism for its own sake have been forgotten. The masterly art of cameraman Barnabás Hegyi gives vitality to the poetic images. His angle shots of the children, his composition of scenes in the castle interior, are a living document of the times, and underline the atmosphere and the characters of the protagonists. The success of the picture was also enhanced by the musical art of composer Dénes Buday who, in tense situations, inserted the theme of the Marseilaise into the movie's structure, as a motive of community unification, as an expression of friendship and the possibility of understanding.  Valahol Europaban is the first significant postwar Hungarian film. It originated in a relaxed atmosphere, replete with joy and euphoria, and it includes these elements in order to demonstrate the strength of humanism, tolerance, and friendship. It represents a general condemnation of war anywhere in the world, in any form.
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Somewhere in the remote region, the war ends. In the midst of ruined cities and houses in the streets, in rural hamlets, everywhere where people still live, are children who have lost their homes and parents. Abandoned, hungry, and in rags, defenseless and humiliated, they wander through the world. Hunger drives them. Little streams of orphans merge into a river which rushes forward and submerges everything in its path. The children do not know any feeling; they know only the world of their enemies. They fight, steal, struggle for a mouthful of food, and violence is merely a means to get it. A gang led by Cahoun finds a refuge in an abandoned castle and encounters an old composer who has voluntarily retired into solitude from a world of hatred, treason, and crime. How can they find a common ground, how can they become mutual friends The castle becomes their hiding place but possibly it will also be their first home which they may organize and must defend. But even for this, the price will be very high.  To this simple story, the journalist, writer, poet, scriptwriter, movie director, and film theoretician Béla Balázs applied many years of experience. He and the director Géza Radványi created a work which opened a new postwar chapter in Hungarian film. Surprisingly, this film has not lost any of its impact over the years, especially on a profound philosophical level. That is to say, it is not merely a movie about war; it is not important in what location and in what period of time it takes place. It is a story outside of time about the joyless fate of children who pay dearly for the cruel war games of adults.  At the time it was premiered, the movie was enthusiastically received by the critics. The main roles were taken by streetwise boys of a children's group who created their roles improvisationally in close contact with a few professional actors, and in the children's acting their own fresh experience of war's turmoil appears to be reflected. At the same time, their performance fits admirably into the mosaic of a very complex movie language. Balázs's influence revealed itself, above all, in the introductory sequences an air raid on an amusement park, seen in a montage of dramatic situations evoking the last spasms of war, where, undoubtedly, we discern the influence of classical Soviet cinematography. Shooting, the boy's escape, the locomotive's wheels, the shadows of soldiers with submachine guns, the sound of a whistle—the images are linked together in abrupt sequences in which varying shots and expressive sharp sounds are emphasized. A perfectly planned screenplay avoided all elements of sentimentality, time-worn stereotypes of wronged children, romanticism and cheap simplification. The authors succeeded in bridging the perilous dramatic abyss of the metamorphosis of a children's community. Their telling of the story (the scene of pillaging, the assault on the castle, etc) independently introduced some neorealist elements which, at that time, were being propagated in Italy by De Sica, Rossellini, and other film artists. The rebukes of contemporary critics, who called attention to formalism for its own sake have been forgotten. The masterly art of cameraman Barnabás Hegyi gives vitality to the poetic images. His angle shots of the children, his composition of scenes in the castle interior, are a living document of the times, and underline the atmosphere and the characters of the protagonists. The success of the picture was also enhanced by the musical art of composer Dénes Buday who, in tense situations, inserted the theme of the Marseilaise into the movie's structure, as a motive of community unification, as an expression of friendship and the possibility of understanding.  Valahol Europaban is the first significant postwar Hungarian film. It originated in a relaxed atmosphere, replete with joy and euphoria, and it includes these elements in order to demonstrate the strength of humanism, tolerance, and friendship. It represents a general condemnation of war anywhere in the world, in any form.
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捷克 山羊的故事 本片改编自一个古典的捷克传说:一个钟表匠杰米和他那爱嫉妒的朋友——一只调皮的山羊的故事。他们俩冒险去救布拉格的巨大时钟和杰米的爱人,她被一股试图阻止钟表成形的邪恶力量所控制。
480P
本片改编自一个古典的捷克传说:一个钟表匠杰米和他那爱嫉妒的朋友——一只调皮的山羊的故事。他们俩冒险去救布拉格的巨大时钟和杰米的爱人,她被一股试图阻止钟表成形的邪恶力量所控制。
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