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剧情:

剧情介绍🐈:“万妖法典乃是妖道无上功法,其中有一门专门掠夺精神力的无上武技,名为摄魂!”邪老一脸崇敬道。“摄魂?”叶凡吃惊,这名字着实霸道。“摄魂并非功法,而是武技,只能掠夺妖兽的精神之力!”邪老特意声明道。精神之力没有修炼之法,却有掠夺之法,这摄魂正是一种。😺“你是谁?”嗜血宗的长老惊疑不定地看着站在荣厉身边的一道虚幻的身影道。那道虚幻的身影一闪,下一刻就出现在他的身边,接着一拳就朝他轰去。嗜血宗的那位长老想要闪避却惊恐地发现自己被恐怖的气机死死地锁定。动弹不得。嗜血宗的那位长老唯一能做的就是眼睁睁地看着这双拳头轰在自己的身上。...[展开全部]

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美国 铁甲威龙2 在这部续集中,生产机械战警的泛消费公司掌控着底特律城的治安,警察们因薪水迟迟不能到位而举行罢工。凯恩(Tom Noonan 饰)旗下的犯罪集团依靠制造风靡各地的毒品“纽克”大发横财,社会治安极度败坏,到处是暴力事件。机械警察墨菲(Peter Weller 饰)追查毒品,将凯恩的制毒工厂捣毁,由此被凯恩团伙埋伏,惨遭肢解。与此同时,泛消费公司趁市政府财务困难,凭合同欲将城市行政纳入公司范畴,泛消费的新机械战警开发计划屡屡失败,于是请到心理学家菲克斯参与设计,菲克斯改动墨菲的命令程序使其无法如常工作,从错误程序摆脱出来的墨菲带领一干热血干警横扫凯恩总部,但是菲克斯却将凯恩改造成为巨大的机械战警,墨菲与凯恩的再次战斗不可避免……
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内地 强者无惧 热爱舞蹈的小玉暑假期间,来到爷爷的村庄,每天一边陪伴着爷爷,一边在村口跳舞。优美的舞姿吸引了村中的小伙伴,于是村中的孩子们开始每天跟着小玉学习跳舞。孩子们最大的梦想,就是学会舞蹈,能站在舞台上表演。虽然是小小的梦想,大人们却极其反对,再加上村中的二婶在其中挑唆,导致整个村中的村民都极力反对孩子们跳舞。村中的懒汉狗子叔又利用这群孩子偷走了村中购买鱼苗的钱。无辜的孩子们为了追回真相,又误吃了打了农药的水果。在梦想的道路上孩子们一次次遭受着艰难险阻,最终真相究竟能否大白,孩子们能否实现梦想呢......
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美国 母亲的诅咒 AMexican-Americancoupleexpectingtheirfirstchildrelocatetoamigrantfarmingcommunityin1970’sCalifornia.Whenthewifebeginstoexperiencestrangesymptomsandterrifyingvisions,shetriestodetermineifit’srelatedtoalegendarycurseorsomethingmorenefarious.
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中国大陆 爱的飞行模式第二季 该剧讲述了李千云为了实现母亲遗愿,在空姐何霄霄的帮助下,克服恐高症,成为一名合格空乘的故事
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其它 欧洲的某个地方 Somewhere in the remote region, the war ends. In the midst of ruined cities and houses in the streets, in rural hamlets, everywhere where people still live, are children who have lost their homes and parents. Abandoned, hungry, and in rags, defenseless and humiliated, they wander through the world. Hunger drives them. Little streams of orphans merge into a river which rushes forward and submerges everything in its path. The children do not know any feeling; they know only the world of their enemies. They fight, steal, struggle for a mouthful of food, and violence is merely a means to get it. A gang led by Cahoun finds a refuge in an abandoned castle and encounters an old composer who has voluntarily retired into solitude from a world of hatred, treason, and crime. How can they find a common ground, how can they become mutual friends The castle becomes their hiding place but possibly it will also be their first home which they may organize and must defend. But even for this, the price will be very high.  To this simple story, the journalist, writer, poet, scriptwriter, movie director, and film theoretician Béla Balázs applied many years of experience. He and the director Géza Radványi created a work which opened a new postwar chapter in Hungarian film. Surprisingly, this film has not lost any of its impact over the years, especially on a profound philosophical level. That is to say, it is not merely a movie about war; it is not important in what location and in what period of time it takes place. It is a story outside of time about the joyless fate of children who pay dearly for the cruel war games of adults.  At the time it was premiered, the movie was enthusiastically received by the critics. The main roles were taken by streetwise boys of a children's group who created their roles improvisationally in close contact with a few professional actors, and in the children's acting their own fresh experience of war's turmoil appears to be reflected. At the same time, their performance fits admirably into the mosaic of a very complex movie language. Balázs's influence revealed itself, above all, in the introductory sequences an air raid on an amusement park, seen in a montage of dramatic situations evoking the last spasms of war, where, undoubtedly, we discern the influence of classical Soviet cinematography. Shooting, the boy's escape, the locomotive's wheels, the shadows of soldiers with submachine guns, the sound of a whistle—the images are linked together in abrupt sequences in which varying shots and expressive sharp sounds are emphasized. A perfectly planned screenplay avoided all elements of sentimentality, time-worn stereotypes of wronged children, romanticism and cheap simplification. The authors succeeded in bridging the perilous dramatic abyss of the metamorphosis of a children's community. Their telling of the story (the scene of pillaging, the assault on the castle, etc) independently introduced some neorealist elements which, at that time, were being propagated in Italy by De Sica, Rossellini, and other film artists. The rebukes of contemporary critics, who called attention to formalism for its own sake have been forgotten. The masterly art of cameraman Barnabás Hegyi gives vitality to the poetic images. His angle shots of the children, his composition of scenes in the castle interior, are a living document of the times, and underline the atmosphere and the characters of the protagonists. The success of the picture was also enhanced by the musical art of composer Dénes Buday who, in tense situations, inserted the theme of the Marseilaise into the movie's structure, as a motive of community unification, as an expression of friendship and the possibility of understanding.  Valahol Europaban is the first significant postwar Hungarian film. It originated in a relaxed atmosphere, replete with joy and euphoria, and it includes these elements in order to demonstrate the strength of humanism, tolerance, and friendship. It represents a general condemnation of war anywhere in the world, in any form.
1080P
Somewhere in the remote region, the war ends. In the midst of ruined cities and houses in the streets, in rural hamlets, everywhere where people still live, are children who have lost their homes and parents. Abandoned, hungry, and in rags, defenseless and humiliated, they wander through the world. Hunger drives them. Little streams of orphans merge into a river which rushes forward and submerges everything in its path. The children do not know any feeling; they know only the world of their enemies. They fight, steal, struggle for a mouthful of food, and violence is merely a means to get it. A gang led by Cahoun finds a refuge in an abandoned castle and encounters an old composer who has voluntarily retired into solitude from a world of hatred, treason, and crime. How can they find a common ground, how can they become mutual friends The castle becomes their hiding place but possibly it will also be their first home which they may organize and must defend. But even for this, the price will be very high.  To this simple story, the journalist, writer, poet, scriptwriter, movie director, and film theoretician Béla Balázs applied many years of experience. He and the director Géza Radványi created a work which opened a new postwar chapter in Hungarian film. Surprisingly, this film has not lost any of its impact over the years, especially on a profound philosophical level. That is to say, it is not merely a movie about war; it is not important in what location and in what period of time it takes place. It is a story outside of time about the joyless fate of children who pay dearly for the cruel war games of adults.  At the time it was premiered, the movie was enthusiastically received by the critics. The main roles were taken by streetwise boys of a children's group who created their roles improvisationally in close contact with a few professional actors, and in the children's acting their own fresh experience of war's turmoil appears to be reflected. At the same time, their performance fits admirably into the mosaic of a very complex movie language. Balázs's influence revealed itself, above all, in the introductory sequences an air raid on an amusement park, seen in a montage of dramatic situations evoking the last spasms of war, where, undoubtedly, we discern the influence of classical Soviet cinematography. Shooting, the boy's escape, the locomotive's wheels, the shadows of soldiers with submachine guns, the sound of a whistle—the images are linked together in abrupt sequences in which varying shots and expressive sharp sounds are emphasized. A perfectly planned screenplay avoided all elements of sentimentality, time-worn stereotypes of wronged children, romanticism and cheap simplification. The authors succeeded in bridging the perilous dramatic abyss of the metamorphosis of a children's community. Their telling of the story (the scene of pillaging, the assault on the castle, etc) independently introduced some neorealist elements which, at that time, were being propagated in Italy by De Sica, Rossellini, and other film artists. The rebukes of contemporary critics, who called attention to formalism for its own sake have been forgotten. The masterly art of cameraman Barnabás Hegyi gives vitality to the poetic images. His angle shots of the children, his composition of scenes in the castle interior, are a living document of the times, and underline the atmosphere and the characters of the protagonists. The success of the picture was also enhanced by the musical art of composer Dénes Buday who, in tense situations, inserted the theme of the Marseilaise into the movie's structure, as a motive of community unification, as an expression of friendship and the possibility of understanding.  Valahol Europaban is the first significant postwar Hungarian film. It originated in a relaxed atmosphere, replete with joy and euphoria, and it includes these elements in order to demonstrate the strength of humanism, tolerance, and friendship. It represents a general condemnation of war anywhere in the world, in any form.
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美国 三个老爸的护花之旅 加丽弗妮娅收到了来自母亲伊泽尔的一份意外礼物:一辆面包车和一份委托书。在经历了9年母女分离后,她想让加丽弗妮娅来萨卡特卡斯与她团聚。加丽弗妮娅说服了她三个多疑的养父,让他们相信这趟旅程会使他们走向幸福。不久后,加丽弗妮娅、米格尔、迪亚哥和摩根开启了这段旅程,他们的生活也将发生翻天覆地的变化。他们想不到的是,有两个可笑的恶棍一直跟着他们,也跟着那个神秘的女人。
270P
加丽弗妮娅收到了来自母亲伊泽尔的一份意外礼物:一辆面包车和一份委托书。在经历了9年母女分离后,她想让加丽弗妮娅来萨卡特卡斯与她团聚。加丽弗妮娅说服了她三个多疑的养父,让他们相信这趟旅程会使他们走向幸福。不久后,加丽弗妮娅、米格尔、迪亚哥和摩根开启了这段旅程,他们的生活也将发生翻天覆地的变化。他们想不到的是,有两个可笑的恶棍一直跟着他们,也跟着那个神秘的女人。
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中国香港 神经刀 陈子原武艺低微,贪生怕死,好色贪财,与传统那些武功高强,仗义英勇的武侠英雄全然不同。但他却洞悉各个武林高手的弱点,临敌之时巧施妙计,轻而易举便将对方打得一败涂地,误打误撞就登上了武林盟主的宝座。若论机灵诡计,福星高照,恐怕只有金庸笔下的韦小宝可以媲美。
720P
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