剧情介绍🖼:“呵呵,你怎么知道是我?”“我哪知道是你,我听到动静,就拿着剪刀过来,从门缝里看到是你,要是别人,手指头早就剪掉了”。刘香梨恶狠狠地说道。“孩子睡了?”“嗯,刚睡,你怎么这个时候来了?”刘香梨推着丁长生出了堂屋的门,到了厨房里,虽然这个时候不适合睡炕了,但是刘香梨怕孩子被吵醒了,就把丁长生推到这屋里来了。“妈妈。”方方完全没在意柏初夏稍显冷峻的表情,欢快的跑到柏初夏身旁,向上一窜,便窜到了柏初夏的怀里,也不等柏初夏问,便道:“今天小黑带我去了一座岛屿,那岛上有好多紫色的花,可漂亮了,我和小黑说,下次带妈妈一起去。”见趴在怀里的女儿,本想训斥几句的柏初夏立刻心软,问道:“没遇到什么危险吧。”“哪里有危险喔。”说到危险,方方反而有些失望:“妈妈每次都说危险危险,可方方从来没遇到过呢。”“那还不是因为有小黑在?”柏初夏道:“算了,你还是先去见见爸爸吧。”听到爸爸回来了,方方顿时兴奋起来,从柏初夏怀里蹿了下来,边向山顶小屋跑边喊道:“爸爸回来了,爸爸……”“这爷俩,简直当我是局外人。”柏初夏气的一跺脚,不过随后却也向山顶小屋走去。😙...[展开全部]
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韩国 我们是兄弟 韩国演员赵镇雄和金成钧此次在《我们是兄弟》中饰演一对分别30年之久的兄弟,语言、生活习惯、思维方式、宗教信仰都完全不同的两人,但是刚相聚30分钟就把老妈给弄丢了,兄弟俩一起踏上寻母之路,有各种矛盾和搞笑的事情发生。
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超清
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中国香港 五味人生粤语 故事发生在一个风景秀丽的南方小镇之中,连双春(关咏荷饰)和汪若岚(米雪饰)相依为命,两人经营着一间小酒馆,却因为连双春糟糕的厨艺和汪若岚的精神错乱而几乎门可罗雀。马永祯(郭晋安饰)是四处招摇赚骗、骗吃骗喝的小混混。某日,他遇见了汪若岚,被后者当成了“大师兄”而反复纠缠,又与连双春产生了矛盾,于是,为了报复,马永祯决定前往连双春的小酒馆工作,借此敛财。哪知道,一场意外让小酒馆背负上了巨额债务,还惹了一身的官司,与此同时,马永祯亦于偶然之中发现,连双春和好友梁九妹(郭政鸿饰)竟然就是自己的童年玩伴,三人曾经有过至深的情谊。于是,马永祯一改往日的无赖嘴脸,决定帮助连双春。
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美国 温德尔和怀尔德 创意鬼才亨利·塞利克和制片人乔丹·皮尔这次带来动画《恶魔兄弟》,讲述了狡猾的恶魔兄弟温德尔(科甘-迈克尔·凯配音)和瓦尔德(皮尔配音)向凯特·艾略特(一名被负罪感支配的坚强少女)求助,希望她能将他们召唤至人间。但与之相对的,凯特也提出要求,进而引发了一场奇异无比、笑料百出的独特冒险。影片全篇采用定格动画的手工艺术进行制作,是一部无视生死法则的动画狂想曲。
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日本 花魁 日本江户时期,艺妓云集的吉原游郭车水马龙,繁华非常。商贾富豪挥金如土,只为博得佳人浅浅一笑。年仅八岁的小女孩辗转来到吉原玉菊屋,得名清叶,时玉菊屋头牌花魁妆日(菅野美穗饰)负责训练这个桀骜不驯的小女孩。为了早日离开这个烟花之地,清叶专心训练,以期早日成为吉原花魁,全身而退。转眼十年过去,清叶(土屋安娜 饰)色艺双全,成为吉原头号花魁,并更名日暮。然她此时仍未改却倔强秉性,对待富甲一方却傲慢无理的客人不屑一顾。武士仓之助(椎名桔平 饰)倾心日暮,并欲取之为妻,日暮却向他提出了一个几乎不可能的条件……
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中国香港 终极格斗(国语版) 一名不知天高地厚的热血青年,一个战不胜的武学奇才,格斗场上没有任何规则,谁是最终的皇者…功夫迷阿杰在商店内邂逅一位娇俏美丽的女售货员祖儿,阿杰很是心仪,刚巧有几个小青年来滋事,阿杰以为可以在在心上人面前表演一番,没想到…活泼开朗的祖儿对有些笨拙的阿杰有了好感,并刻意把阿杰介绍给自已的父亲,一名武术界古怪的名将老黑。为了让父亲教阿杰武功,祖儿在父亲与阿杰之间象花蝴蝶一样地穿梭调解……
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在这一过程中,特工的名单不断泄露,而邦德最新一次的生死冒险也拉开序幕……
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标清
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意大利,法国,西德 十日谈 获柏林电影节评审团大奖。影片取材于意大利文艺复兴时期薄伽丘的著名小说集《十日谈》,帕索里尼从中挑选了8个(亦有说10个)发生在那不勒斯等意大利南部地区的故事进行拍摄(原著中以佛罗伦萨地区故事为主),这些故事大多以揭露教会虚伪丑恶本质为宗旨,并鲜明地表现了作者对人性解放的肯定态度。原著《十日谈》是意大利文艺复兴时期最重要的文学作品之一,它以十四世纪黑死病横行的时期为背景,通过十位青年所讲述的一百个故事,大胆鞭挞了当时天主教会的种种丑行,表现出平民阶层追求自由、摆脱宗教束缚的渴望。这部现实主义风格明显的作品堪称欧洲古典文学的杰作,被后人誉为和但丁《神曲》齐名的"人曲"。意大利新现实主义影片后期崛起的导演帕索里尼,延续了自己六十年代以古代神话题材警醒当今世人的创作路线,以相对通俗化的手法连续改编拍摄了《十日谈》、《坎特伯雷故事》和《一千零一夜》三部古典名著影片,合称"生命三部曲"。因为这三部影片中裸露镜头较多,又采用了较为通俗的娱乐片路线,有的电影学者也称之为帕索里尼的"色情三部曲"。对此帕索里尼本人阐述了自己的创作观点:"我向观众表现的是整个世界,封建的世界,在这个世界里,情欲极其深刻而狂热地起着支配一切的作用。……我要推出这个世界并且说:你们可以比较一下,我要向你们表明,我要向你们诉说,我要向你们提醒。"
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获柏林电影节评审团大奖。影片取材于意大利文艺复兴时期薄伽丘的著名小说集《十日谈》,帕索里尼从中挑选了8个(亦有说10个)发生在那不勒斯等意大利南部地区的故事进行拍摄(原著中以佛罗伦萨地区故事为主),这些故事大多以揭露教会虚伪丑恶本质为宗旨,并鲜明地表现了作者对人性解放的肯定态度。原著《十日谈》是意大利文艺复兴时期最重要的文学作品之一,它以十四世纪黑死病横行的时期为背景,通过十位青年所讲述的一百个故事,大胆鞭挞了当时天主教会的种种丑行,表现出平民阶层追求自由、摆脱宗教束缚的渴望。这部现实主义风格明显的作品堪称欧洲古典文学的杰作,被后人誉为和但丁《神曲》齐名的"人曲"。意大利新现实主义影片后期崛起的导演帕索里尼,延续了自己六十年代以古代神话题材警醒当今世人的创作路线,以相对通俗化的手法连续改编拍摄了《十日谈》、《坎特伯雷故事》和《一千零一夜》三部古典名著影片,合称"生命三部曲"。因为这三部影片中裸露镜头较多,又采用了较为通俗的娱乐片路线,有的电影学者也称之为帕索里尼的"色情三部曲"。对此帕索里尼本人阐述了自己的创作观点:"我向观众表现的是整个世界,封建的世界,在这个世界里,情欲极其深刻而狂热地起着支配一切的作用。……我要推出这个世界并且说:你们可以比较一下,我要向你们表明,我要向你们诉说,我要向你们提醒。"
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