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剧情:

剧情介绍💗:就好像猪八戒吃人参果一样,在谗得不行的状态下,吃一个根本就尝不出味道啊。本想从詹琳那里再搞一杯盅过来,好好的尝尝味道。不想。这小妮子是一点面子都不给,直接就把酒给喝下去了。这一下,可把詹老头给愁得不行。谗得眼巴巴的望向其他人。比起其他官员来,尚知府也算是尽心了。“哪里哪里,惭愧惭愧,不服老不行啊。”尚知府歉意的摇了摇头。披着晨曦,两人一起巡视城墙,在巡视过程中,尚知府指着城外的屡寇营地,对朱平安说道:“子厚,我记得你昨晚说过,说是倭寇夜袭失败的话,今天就会撤退。可是我怎么看倭寇到现在还没有撤退的意思啊?”“尚大人勿忧,且看便是。”朱平安一脸澹定的笑了笑,胸有成竹的回道。🌇...[展开全部]

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夏璇(徐若瑄 饰)打小热爱舞蹈,并且有着极高的天分,然而,一场意外让夏璇的双脚手上,再也无法起舞的她不得不忍痛放弃了自己的梦想。之后,夏璇来到了名为Nine West的专卖店中成为了一名店员,常年习舞的经验让她对顾客的双脚了如指掌,经常能够化腐朽为神奇,替顾客挑选到满意称心的鞋子,她的事业也因此越来越红火起来。   一次偶然中,夏璇结识了名为鲁奇(杨佑宁 饰)的男子,鲁奇是一名货车司机,却对浩瀚的星空宇宙充满了幻想。随着时间的推移,鲁奇不放弃梦想的乐观态度渐渐感动了夏璇,她决定重拾梦想,回到舞台之上,与此同时,她和鲁奇之间,也产生了纯洁真挚的感情。
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印度尼西亚 金色手杖战士 Cempaka是一位武术大师,有“金色手杖战士”之称。她有4个弟子,分别是Biru、Gerhana、Dara Angin。他们都是过去她对手的孩子,她打算将其终极武艺——金色手杖传给其中一个弟子。                                                                    最终,她选择了Dara作为继承人,成为金色手杖战士。虽然Dara一开始对继承金色手杖非常不安,但最终战胜自己,成为一名出色的金色手杖战士。
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Cempaka是一位武术大师,有“金色手杖战士”之称。她有4个弟子,分别是Biru、Gerhana、Dara Angin。他们都是过去她对手的孩子,她打算将其终极武艺——金色手杖传给其中一个弟子。                                                                    最终,她选择了Dara作为继承人,成为金色手杖战士。虽然Dara一开始对继承金色手杖非常不安,但最终战胜自己,成为一名出色的金色手杖战士。
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英语 虎豹小霸王 19世纪末,威名四震的“虎豹小霸王”布奇(保罗·纽曼 Paul Newman 饰)与搭档太阳舞小子(罗伯特·雷德福 Robert Redford 饰)在美国西部的一个小镇上四处抢劫银行,与对手凶残搏杀,与警察机智周旋。一次,两人抢劫“飞人”公司邮车,引来警长与当地居民的追捕。但他俩依旧我行我素,与女教师埃塔(凯瑟琳·罗斯 Katharine Ross 饰)逍遥自在地过着快乐时光。当他们再次抢劫“飞人”邮车后,招来一队骑警,对他们紧追不舍,展开天罗地网的搜捕,迫使布奇和太阳舞小子展开了逃亡之路。从悬崖跳下逃命的两人找到埃塔,商议去玻利维亚谋生。在异国他乡,他们尝试金盆洗手走上正道,终究还是认为这种生活不适合他们,于是重操旧业。埃塔一气之下,抛下他们重回美国。他们在一座小镇不慎暴露身份,被追捕的警察重重包围。前有拦截,后有追兵,虎豹小霸王是否能够在重重夹击之下浴火重生? 本片获得第42届奥斯卡最佳原创剧本奖、最佳摄影奖、最佳原创歌曲奖、最佳配乐奖等
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19世纪末,威名四震的“虎豹小霸王”布奇(保罗·纽曼 Paul Newman 饰)与搭档太阳舞小子(罗伯特·雷德福 Robert Redford 饰)在美国西部的一个小镇上四处抢劫银行,与对手凶残搏杀,与警察机智周旋。一次,两人抢劫“飞人”公司邮车,引来警长与当地居民的追捕。但他俩依旧我行我素,与女教师埃塔(凯瑟琳·罗斯 Katharine Ross 饰)逍遥自在地过着快乐时光。当他们再次抢劫“飞人”邮车后,招来一队骑警,对他们紧追不舍,展开天罗地网的搜捕,迫使布奇和太阳舞小子展开了逃亡之路。从悬崖跳下逃命的两人找到埃塔,商议去玻利维亚谋生。在异国他乡,他们尝试金盆洗手走上正道,终究还是认为这种生活不适合他们,于是重操旧业。埃塔一气之下,抛下他们重回美国。他们在一座小镇不慎暴露身份,被追捕的警察重重包围。前有拦截,后有追兵,虎豹小霸王是否能够在重重夹击之下浴火重生? 本片获得第42届奥斯卡最佳原创剧本奖、最佳摄影奖、最佳原创歌曲奖、最佳配乐奖等
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意大利 美丽至极2 与梦中情人分手后,玛尔塔爱上了一位艺术家。然而,对这个病弱女子和朋友们来说,生活却有些波折。
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韩国 黑色太阳 该剧讲述的是被称为国情院最高要员的一个男子寻找导致自己堕入深渊的内部背叛者的存在,与组织背后存在的巨大怪物展开对抗的故事。他为了达到目的不得不需要抹去自己的记忆,讲述了他面对自己内心深处黑暗的故事。
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中国大陆 满仓进城 文革十年动乱期间,远在陕北的大梨树村也受到运动浪潮的冲击。美丽的女青年景梅(车晓饰)和邱建明(隋存毅饰)相知相恋,更瞒过众人偷尝禁果。谁知邱建明始乱终弃,抛弃怀有身孕的景梅独自回城,景梅不仅遭到众人的白眼,还饱受知青头目葛红(刘钇彤饰)等人的批斗冲击,险些走上自决的道路。而在此关键时刻,善良忠厚的农村小伙满仓(于晓光饰)热心照顾景梅的生活起居。景梅为满仓的善良所感动,二人最终结为夫妇,满仓也将景梅的孩子视若己出。动乱结束,知识青年们纷纷回乡,满仓也告别了熟悉的大梨树和妻儿回城。生活环境的巨大差异和景梅家人的轻视讥讽,令一向赤诚待人的满仓不知所措。随着葛红嫁给景梅的弟弟,邱建明卷土重来,景家更是没有太平的日子。而在一系列的命运蹉跎中,满仓和景梅的爱情也承受了巨大的考验……
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美国 回到未来2(粤语版) 马丁(Michael J. Fox 饰)才回到现实世界与女友团聚,布朗博士(Christopher Lloyd 饰)就心急火燎地把他们带到了30年后的未来世界,原来这一次是马丁未来的两个孩子因参与抢劫锒铛入狱,博士要携马丁一起阻止悲剧发生。
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其它 欧洲的某个地方 Somewhere in the remote region, the war ends. In the midst of ruined cities and houses in the streets, in rural hamlets, everywhere where people still live, are children who have lost their homes and parents. Abandoned, hungry, and in rags, defenseless and humiliated, they wander through the world. Hunger drives them. Little streams of orphans merge into a river which rushes forward and submerges everything in its path. The children do not know any feeling; they know only the world of their enemies. They fight, steal, struggle for a mouthful of food, and violence is merely a means to get it. A gang led by Cahoun finds a refuge in an abandoned castle and encounters an old composer who has voluntarily retired into solitude from a world of hatred, treason, and crime. How can they find a common ground, how can they become mutual friends The castle becomes their hiding place but possibly it will also be their first home which they may organize and must defend. But even for this, the price will be very high.  To this simple story, the journalist, writer, poet, scriptwriter, movie director, and film theoretician Béla Balázs applied many years of experience. He and the director Géza Radványi created a work which opened a new postwar chapter in Hungarian film. Surprisingly, this film has not lost any of its impact over the years, especially on a profound philosophical level. That is to say, it is not merely a movie about war; it is not important in what location and in what period of time it takes place. It is a story outside of time about the joyless fate of children who pay dearly for the cruel war games of adults.  At the time it was premiered, the movie was enthusiastically received by the critics. The main roles were taken by streetwise boys of a children's group who created their roles improvisationally in close contact with a few professional actors, and in the children's acting their own fresh experience of war's turmoil appears to be reflected. At the same time, their performance fits admirably into the mosaic of a very complex movie language. Balázs's influence revealed itself, above all, in the introductory sequences an air raid on an amusement park, seen in a montage of dramatic situations evoking the last spasms of war, where, undoubtedly, we discern the influence of classical Soviet cinematography. Shooting, the boy's escape, the locomotive's wheels, the shadows of soldiers with submachine guns, the sound of a whistle—the images are linked together in abrupt sequences in which varying shots and expressive sharp sounds are emphasized. A perfectly planned screenplay avoided all elements of sentimentality, time-worn stereotypes of wronged children, romanticism and cheap simplification. The authors succeeded in bridging the perilous dramatic abyss of the metamorphosis of a children's community. Their telling of the story (the scene of pillaging, the assault on the castle, etc) independently introduced some neorealist elements which, at that time, were being propagated in Italy by De Sica, Rossellini, and other film artists. The rebukes of contemporary critics, who called attention to formalism for its own sake have been forgotten. The masterly art of cameraman Barnabás Hegyi gives vitality to the poetic images. His angle shots of the children, his composition of scenes in the castle interior, are a living document of the times, and underline the atmosphere and the characters of the protagonists. The success of the picture was also enhanced by the musical art of composer Dénes Buday who, in tense situations, inserted the theme of the Marseilaise into the movie's structure, as a motive of community unification, as an expression of friendship and the possibility of understanding.  Valahol Europaban is the first significant postwar Hungarian film. It originated in a relaxed atmosphere, replete with joy and euphoria, and it includes these elements in order to demonstrate the strength of humanism, tolerance, and friendship. It represents a general condemnation of war anywhere in the world, in any form.
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Somewhere in the remote region, the war ends. In the midst of ruined cities and houses in the streets, in rural hamlets, everywhere where people still live, are children who have lost their homes and parents. Abandoned, hungry, and in rags, defenseless and humiliated, they wander through the world. Hunger drives them. Little streams of orphans merge into a river which rushes forward and submerges everything in its path. The children do not know any feeling; they know only the world of their enemies. They fight, steal, struggle for a mouthful of food, and violence is merely a means to get it. A gang led by Cahoun finds a refuge in an abandoned castle and encounters an old composer who has voluntarily retired into solitude from a world of hatred, treason, and crime. How can they find a common ground, how can they become mutual friends The castle becomes their hiding place but possibly it will also be their first home which they may organize and must defend. But even for this, the price will be very high.  To this simple story, the journalist, writer, poet, scriptwriter, movie director, and film theoretician Béla Balázs applied many years of experience. He and the director Géza Radványi created a work which opened a new postwar chapter in Hungarian film. Surprisingly, this film has not lost any of its impact over the years, especially on a profound philosophical level. That is to say, it is not merely a movie about war; it is not important in what location and in what period of time it takes place. It is a story outside of time about the joyless fate of children who pay dearly for the cruel war games of adults.  At the time it was premiered, the movie was enthusiastically received by the critics. The main roles were taken by streetwise boys of a children's group who created their roles improvisationally in close contact with a few professional actors, and in the children's acting their own fresh experience of war's turmoil appears to be reflected. At the same time, their performance fits admirably into the mosaic of a very complex movie language. Balázs's influence revealed itself, above all, in the introductory sequences an air raid on an amusement park, seen in a montage of dramatic situations evoking the last spasms of war, where, undoubtedly, we discern the influence of classical Soviet cinematography. Shooting, the boy's escape, the locomotive's wheels, the shadows of soldiers with submachine guns, the sound of a whistle—the images are linked together in abrupt sequences in which varying shots and expressive sharp sounds are emphasized. A perfectly planned screenplay avoided all elements of sentimentality, time-worn stereotypes of wronged children, romanticism and cheap simplification. The authors succeeded in bridging the perilous dramatic abyss of the metamorphosis of a children's community. Their telling of the story (the scene of pillaging, the assault on the castle, etc) independently introduced some neorealist elements which, at that time, were being propagated in Italy by De Sica, Rossellini, and other film artists. The rebukes of contemporary critics, who called attention to formalism for its own sake have been forgotten. The masterly art of cameraman Barnabás Hegyi gives vitality to the poetic images. His angle shots of the children, his composition of scenes in the castle interior, are a living document of the times, and underline the atmosphere and the characters of the protagonists. The success of the picture was also enhanced by the musical art of composer Dénes Buday who, in tense situations, inserted the theme of the Marseilaise into the movie's structure, as a motive of community unification, as an expression of friendship and the possibility of understanding.  Valahol Europaban is the first significant postwar Hungarian film. It originated in a relaxed atmosphere, replete with joy and euphoria, and it includes these elements in order to demonstrate the strength of humanism, tolerance, and friendship. It represents a general condemnation of war anywhere in the world, in any form.
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中国大陆 大玉儿传奇 科尔沁格格大玉儿梦想着和心上人在草原上过鹰般自由的生活,可命运却把她推上了风云际会的历史舞台。大玉儿深爱着多尔衮,却阴差阳错嫁给了皇太极。这两个雄才武略的男人,一个开创了大清基业,一个扬鞭策马中原,她注定要母仪天下,却也注定要历尽人世沧桑。终其一生,她从未淡退对多尔衮的爱,但也时刻记着自己身上的责任。当恩宠和荣耀接踵而至,她却痛苦地挣扎于政治与情感的夹缝中。从庄妃到太后再到太皇太后,大玉儿一生经历清初三朝,辅佐两代幼主,力挽狂澜,闯过一次次险恶的政治斗争、一场场血刃的生死搏杀,始终站在历史进步的一面,以独有的胸怀和魄力推动时代车轮前行。
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