火的女儿

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许嘉富父亲全身心投入造纸厂的运营，乡村富了，可他的家散了。成年后，许嘉富为了让父母破镜重圆亲手拆了父亲的造纸厂，将绿水青山还给家乡。当上许家大塘村书记之后，他决心带领乡亲们开拓一条乡村振兴之路，在经历了新农旅项目骗局、养猪场染病等“灭顶之灾”后，迷茫无助的许嘉富在街道书记郑本坤的引导与鼓励下重拾信心，将烂摊子变成了一个个热点：无人民宿、康养月子中心、智能养猪场、无人种植蔬菜工厂、数字乡村试验区。最终他与村民们一起用汗水和青春，将富春山下的乡村点墨成一幅现代版的《富春山居图》，农民是画家，也是画中人。？

　　《族长的赘婿》讲述了云南半原始部落 “花城” 里，财团继承人陆傲天（泰乐饰）阴差阳错成为“赘婿”，与族长段若柔（牛玉坤饰）之间展开的一段先婚后爱的甜蜜爆笑之旅。

讲述了一对CP的复合之旅，从一路放纵到拯救自我的故事。风水大师杜中生与妹夫成宇，郎舅二人组，一文一武，双剑合璧，在业内将‘冒牌’生意做得风生水起，各种高科技手段加风水秘术，无所不知，无所不能。在一次“冒牌”业务中，成宇被正在外景主持的未婚妻郝爽误解，惨遭分手；愤懑之下，成宇决定来一次放纵之旅，而恰逢杜大师接了一笔“大业务”，于是俩人决定即刻启程去远方。熟料途中，风云骤变、阴阳分离，杜中生与妹妹郝爽灵魂互换，成宇的“放纵之旅”被身为杜大师的郝爽“意外卧底”，于是一路上演各种嘻哈错位捣糨糊，搞得本该属于两个男人的“放纵之旅”变为逗逼情侣间的“真心话大冒险”。直到赶到目的地鲸鱼镇，这场情侣、兄妹间的“爱恨对决”遇上当地首富江凯旋横空出世的“世纪婚礼”，孰料新娘竟然是郝爽。这一切该如何收场？到底谁才是真正的大师？在精神与物质领域，一场关于爱情与亲情的博弈刚刚开始。

塔普德是阿姆丽塔的故事，当她的丈夫在聚会上打她一次时，她看似完美的生活被粉碎了。但是，一记耳光足以质疑一段关系代表什么吗？

年轻的科学家塞斯（杰夫•高布伦JeffGoldblum饰）刚刚发明一台能传送物体的“电动传送机”，这台机器能将物体分解，传送完成后再自动合成还原。兴奋不已的塞斯决定亲自体验一下电动传送，于是，他进入了传送仓。不幸的是，一只苍蝇这时也飞进了传送仓，于是，在机器将分解后的塞斯的分子再合成时，将苍蝇的分子也合成到了塞斯的体内。塞斯成了拥有一半苍蝇基因的蝇人。起初，塞斯的身体就像蜘蛛侠一样变得强壮和精力旺盛，他的女友维罗尼卡（吉娜•戴维斯GeenaDavis饰）根本不相信男友的鬼话。但是，随着塞斯的身体迅速的渐渐老去，身体开始长毛，牙齿脱落，浑身冒浆，维罗尼卡渐渐接受了这个事实。她并没有遗弃男友，而是和他一起平静的接受了这个事实，即使他变得血肉模糊，她还是和他一起相拥而眠。

《超级龙珠英雄》是根据日本同名街机卡片动作型游戏《超级龙珠英雄》所改编的动画作品，讲述某一个与超龙珠很接近的平行世界的赛亚人孙悟空（卡卡罗特）等人在力量大会后，到监狱行星与各种强敌激战的故事。动画篇章有“监狱行星篇”、“宇宙争乱篇”和 “宇宙创成篇”。

一个现代版的灰姑娘故事。珊曼（希拉里·达芙 Hilary Duff饰）在父亲的童话故事中长大，不料却成为了童话中的灰姑娘。父亲过世后，继母和同父异母姊妹的侮辱和亏待，令她的日子过得苦不堪言。她想考取普林斯顿大学，想逃离这个龌龊的小世界，珊曼把她的梦想和苦恼都诉说给一个亲密的网友，他是她心灵的依托，是她的白马王子。

本周五美国ABC电视台宣布拍摄于西雅图一个教学医院这个医疗剧第15季将于明年回归。该剧第14季仍然为ABC电视台带来的强劲的收视，在电视网顶级大剧排行统计中最高位于18位。 　　令人遗憾的是，之前饰演艾普利（April Kepner）的莎拉·德鲁（Sarah Drew）和饰演亚莉桑娜（Arizona Robbins）的杰西卡·卡普肖（Jessica Capshaw）将会缺席第15季。

本片讲述了年轻作家郑伟因想找到创作灵感搬到了朋友阿文的公寓中，希望能写出新鲜东西来交差。谁知一大早遇到了被阿文抛弃的女孩艾心来找阿文，并死活不肯走，一定要等到阿文回来，郑伟没辙只好让她住进来。两个生活习惯完全不一样的人住在一起由此闹出了让人气又让人笑的事情来……最后发展到也离不开谁、令人羡慕的一对恋人

《爱欲故事》的导演、宝莱坞的顶级导演卓娅·阿赫塔尔、卡伦·乔哈尔、迪巴卡尔·班纳吉和阿努拉格·卡施亚普使用备受喜爱的选集形式，首次涉足拍摄心理类恐怖片/电影类型。

供职于某设计公司的石神武人（西岛秀俊 饰）生活优渥，事业顺利，妻子美由纪（中村友理 饰）也美丽温柔。然而看似完美的一切却在那一天急转直下，生日当天，满怀喜悦的石神回到家中，却看到了妻子冷冰冰的尸体，而...

在婚前的单身派对上，一位人力资源经理意外感染上了僵尸病毒。他必须用自己的意志力控制对人脑的食用，同时还必须想办法逃脱僵尸猎人的跟踪，他这种种奇怪的举动都招来未婚妻的强烈不满和愤怒......《僵尸蚊子》（ALittleBitZombie）是一部融合僵尸片+搞笑片元素的恐怖片，突破了以往僵尸片带给我们的血腥重口味印象，而是看上去相当的滑稽有趣，令人期待~结婚很难，而当你被一只僵尸蚊子攻击之后结婚将会更难，没错，就是“僵尸蚊子”，别以为只有人才会变成僵尸，在蚊子中也有僵尸的品种。这听起来是不是非常的不可思议而且创意十足？近日，这部《僵尸蚊子》（ALittleBitZombie）曝光了一支新的预告片，看上去真是相当的滑稽，当被一支蚊子咬完之后，症状要比一般的僵尸低的多，不过在未婚妻面前的种种怪异举动还是不免让人担心如何蒙混过关......

《日本故事》的愛情相當虛擬，也正是因為虛擬才令人響往。暫先丟掉跨國文化及亞澳糾結的歷史情結，想像一位日本男孩和澳洲女人的性愛場景。是的，這部電影充滿愛情電影及沙漠電影的陳腔，但黃男孩與白女人的性愛場景的虛擬讓這部電影不至成為爛調。 　　這部澳洲「國片」的幕後故事可以讓像我愛講古或愛賣弄政經分析的「學者」分析個老半天，尤其是不同的讀者絕對會有不同的解讀，但再怎麼說，這是個在風景瑰麗的愛情故事。獨特的是這個「國片」所拍的近赤紅的美麗沙漠，和黃男孩與白女人的感官情愛，這兩者都是未開發的電影處女地。這兩者-地景與性愛場景-分別都是「第一次」進入視覺化的消費，合在一起更是虛擬到不行。這部電影的開端，本身就是虛擬的，根據澳洲國片最大的政府支持者，澳洲影片委員會(Australian Film Commission)的主席親口透露 (我上課聽其演講)，這部電影是從上面決定要拍一部日本男人與澳洲女人的愛情故事開始。跳脫澳洲用到爛的東岸海灘衝浪男女孩，劇本寫作做的研究發現日本與澳洲的貿易往來有一項產值不小的東西，叫做鐵原礦(iron ore)，剩下的就是劇作家相當經不起考驗的想像。一個傳統家族企業的少主，看來完全沒受到近年來日本流行文化的洗禮，髮型裝扮行為舉止像中年爬不上去的上班族，但卻有少見少男的美麗，來澳洲西岸的沙漠來看工廠及找鐵原礦？這有多真實？ 　　電影場景，因此在澳洲西岸的沙漠。澳洲比歐洲大，現在的人口比台灣還少，而西岸的沙漠更是沒有人。地與人永遠是算不清的爛攤子，澳洲西岸之靠近亞洲，是二次世界大戰澳洲怕日本黃種人佔領的地，大戰時的澳洲抗日，基本上是抗黃，連接到澳洲近百年的排華排亞政策。中國與日本的戰爭所造成的差異不重要，重要的是黃種人可能入侵白種殖民澳洲。重要的是澳洲這空矌(又靠近亞洲) 的地方，白種人自己嚇自己：若不加緊生產，就會衰敗(Populate or Perish)。二次世界大戰後執政的勞工黨怕了、急了，吸引不到夠多的英格蘭祖國血統，往戰後的歐洲找白皮的血統，(皮膚深的南義東歐或吉普賽人，在澳洲派去找人的移民官員眼中，是該拒絕的)。這些新白人提供廉價的勞工建設澳洲的現代化，如同台灣的榮民之於台灣，也埋下澳洲多元文化主義的必要。 　　 　　戰後的數十年間，澳洲多元文化主義的理想擴張及亞洲經濟發展的現實考量，讓澳洲丟棄「白澳政策」，邁向一個「歐亞國家」。最有趣的例子是，在國際貿易的談判上，歐洲與美國相繼採取農牧業的保護政策，讓當時的澳洲鄉農民仇視歐美而親亞。現在情勢又變了，近年來的亞洲中產階級移民集中在都會區，新自由保守主義政府在經濟上現實考量的「優惠」移民，與政治上欺壓農牧民，讓現在的澳洲形成城鄉對立，城市納亞納多元文化，而鄉村轉而支持相當種族主義的「一國黨」(One Nation Party)，在納亞氣候下形成新興的排亞勢力。 　　在這個排亞-納亞的脈絡下，澳洲國片拍《日本故事》是複雜的。不只一次，電影的對話繞在開放的空間與人口的密度。日本沒有空間人很多，澳洲沒有人空間很多。 　　畢竟這是國片，在澳洲觀影，觀眾笑的時候多是取笑日本主角的笨拙與奇怪，尤其是不斷拍攝開放空間的地景。碰觸到澳洲心弦的，更是日本主角與澳洲人接觸時的社交禮儀-雙手奉上名片-這是女主角完全沒注意到的，但由John Howard(與澳洲總理同名)的演員，以礦場頭頭的角色首先演出。我之所以提這個演員是因為這個演員以演，也許是澳洲史上最受歡迎的連續劇，澳洲公共電視的《海變》(SeaChange)之出名，而那時他的角色正是土地開發仲介商，同樣是巴著日本來的投資者不放。 　　 　　這也難怪這幾年當美元跌、澳幣歐元漲，普遍說法是日本資金從美國移至澳洲歐洲。 　　 　　以上的複雜，可能國際影展的影評看不到，可能該片的資助商ShowTime的客戶-住在跨國旅館的房客-也看不到。但澳洲人看的到，看過《海變》(SeaChange)的人看的到。 　　 　　也因此，男女主角的性愛場景讀法各有不同。 　　一開始兩者彼此看不爽，尤其女主角習慣用電腦在城市掌握鐵礦分布，不習慣當投資客的司機，而男主角搞不清楚狀況，沒認識到女主角不是個司機，而沙漠不止是個地景，更是個會死人的環境。 　　情誼的建立，可以說是從挖沙開始。挖沙我在澳洲也嚐過，不是那種在海灘上玩好玩的，而是那種車子陷在沙子裡面，為了讓車子再次能動挖掉輪子前後的軟沙。 　　 　　接近死亡再生的感覺，也許是最好的春藥。就在他們欣喜地離開沙漠，在餐廳交換了日澳文化，過夜的汽車旅館停車的交換眼神，下一幕就是日本男主角的黃皮膚，他的胸腔。他是躺著、不動的，而她的手游走其裸露的胸腔，再來才是女主角的脫衣，及坐在他身上。 　　 　　我知道我這樣寫，似乎我在暗示體位、主/被動的位置。但電影是這樣拍的，而且，早在另外一個場景，電影鏡頭的慾望，是跟隨著女主角的眼光，落在男主角剛游完泳的腿上。第二個性愛場景，在戶外的開放空間，也是女主角輕撫男主角的手臂的皮膚開始。 　　 　　 　　黃男人做為慾望的主體或客體都是個兩難的問題，因為黃男人和慾望似乎是分離的。 　　 　　這部電影的性愛場景雖不如好萊塢的軟性色情片明顯美化，但頗有抄襲歐陸點到為止的張力。這部電影因此賣的是歐陸的電影美學，白黃皮膚及紅沙漠，雖然澳洲的人文地景是公路、加油站、及汽車旅館的美國味道。 　　 　　故事也帶有歐陸的陰森，就在男女主角快樂地享受澳洲的開放空間，雖然女主角發現男主角其實是已婚育有二子，也不減其快樂的同時，女主角像小孩子似地叫來比賽地跳進湖裡游泳，男主角跟上但是不同的入水點，接下來就是我看不懂的女主角尖叫聲及男主角溺死的事實。不是開玩笑，女主角也沒有做人工呼吸，男主角就是以我看不懂的方式死去。 　　 　　這個死不但讓這部電影像歐陸電影，更讓先前的性愛場景更加複雜。這部電影對於黃男人的性慾之描寫可說是空前(打破先前的尺度)，但相關影評則是如禁忌地不談，只談女主角的情緒表演。與其說這主題是個問號，不如說每個人都有主見，為了維持和平還是不說的好。 　　 　　女主角是愛男主角的，不是玩的性。女主角與日本老婆的張力，是不錯的演出，雖然同樣的虛擬。 　　唯一不虛擬的，是結尾載送棺木的飛機，是澳洲袋鼠圖案的飛機，實實在在的廣告，與實實在在的沙漠第56届戛纳电影节一种关注单元 一种关注大奖(提名)Sue Brooks