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剧情:

剧情介绍⚡:而此刻红霖身上燃起的天火,里面是赤红之色,如血一般,外面则是一圈淡淡的白色,没有形态,但给杨青玄的感觉,却远胜那红色天火。“竟然开始向本源火第四档进化了,啧啧,不愧是神族的第一天才,天赋还远在红羽之上啊。”东宫厉称赞道:“但也正因为你的天赋,才招来了杀身之祸,导致了骨肉相残的惨剧啊。”“闭嘴!”红霖厉喝一声,火焰在上空化作一只烈焰火鸟,猛地冲了下来,向东宫厉和朱陨天烧去。🏟“呵呵,牡丹花下死,做鬼也风流啊”。丁长生一边开着车,一边将自己的手伸向了郑小艾的保暖丝袜,郑小艾没有多,任凭其禄山之爪在上面施虐,看着丁长生坏坏的笑,郑小艾觉得这才是自己想要的,哪怕他再坏,可是他都坏到了自己心眼里。...[展开全部]

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Two differences between this Austrian version and the generally available American version are immediately obvious they differ both in their length and in the language of the intertitles. The American version is only 1,883 metres long - at 18 frames per second a difference of some 7 minutes to the Austrian version with 2,045 metres. Whereas we originally presumed only a negligible difference, resulting from the varying length of the intertitles, a direct comparison has nevertheless shown that the Austrian version differs from the American version both in the montage and in the duration of individual scenes. Yet how could it happen that the later regional distribution of a canonical US silent film was longer than the original version  The prevalent American version of Blind Husbands does not correspond to the version shown at the premiere of 1919. This little-known fact was already published by Richard Koszarski in 1983. The film was re-released by Universal Pictures in 1924, in a version that was 1,365 feet (416 metres) shorter. At 18 frames per second, this amounts to a time difference of 20 minutes! Titles were altered, snippets of action removed and at least one major scene taken out entirely, where von Steuben and Margaret visit a small local chapel. (Koszarski)  From the present state of research we can assume that all the known American copies of the film derive from this shortened re-release version, a copy of which Universal donated to the Museum of Modern Art in 1941. According to Koszarski the original negative of the film was destroyed sometime between 1956 and 1961 and has therefore been irretrievably lost. This information casts an interesting light on the Austrian version, which can be dated to the period between the summer of 1921 and the winter of 1922. Furthermore, the copy is some 200 metres longer than the US version of 1924. If one follows the details given by Richard Koszarski and Arthur Lennig, this means that, as far as both its date and its length are concerned, the Austrian version lies almost exactly in the middle between the (lost) version shown at the premiere and the re-released one.A large part of the additional length of the film can be traced to cuts that were made to the 1924 version in almost every shot. Koszarski describes how the beginning and the end of scenes were trimmed, in order to speed up the film. However, more exciting was the discovery that the Austrian version contains shots that are missing in the American one - shotscountershots, intertitles - and furthermore shows differences in its montage (i.e. the placing of the individual shots within a sequence). All this indicates that Die Rache der Berge constitutes the oldest and most completely preserved material of the film.
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